Женские грёзы
Женские грёзы | |
---|---|
швед. Kvinnodröm | |
| |
Жанр | драма |
Режиссёр | Ингмар Бергман |
Продюсер | Рюне Вальдекранц[швед.] |
Автор сценария |
Ингмар Бергман |
В главных ролях |
Эва Дальбек Гуннар Бьёрнстранд Харриет Андерссон |
Оператор | Хильдинг Блад[швед.] |
Композитор | Стюарт Гёрлинг[швед.] |
Кинокомпания | Sandrewproduktion |
Длительность | 87 мин.[1] |
Страна |
|
Язык | шведский |
Год | 1955 |
IMDb | ID 0048272 |
«Женские грёзы» (швед. Kvinnodröm, Женские мечты) — художественный фильм шведского кинорежиссёра Ингмара Бергмана 1955 года. В основе сюжета — один день из жизни двух женщин — юной фотомодели и её начальницы.
Сюжет
[править | править код]Сюзанна (Эва Дальбек), хозяйка стокгольмской фотостудии, собирается ехать в Гётеборг, якобы для организации фотосессии. Но все её подчинённые осведомлены об истинной цели поездки — Сюзанна организовала её, чтобы встретиться с Хенриком, женатым мужчиной, с которым она рассталась несколько месяцев назад.
Вместе с Сюзан должна ехать Дорис (Харриет Андерссон), фотомодель, юная и легкомысленная девушка. Палле (Свен Линдберг[швед.]) пытается отговорить её от поездки, чтобы отпраздновать успешно сданные им экзамены, но Дорис ссорится с ним, и заявляет, что между ними всё кончено. Вечером в дороге Сюзанна борется с желанием открыть дверь вагона и выпрыгнуть под проходящий мимо поезд.
Дорис гуляет по Гётеборгу, разглядывая витрины дорогих магазинов с одеждой и ювелирными украшениями. Возле одной из витрин с ней знакомится Отто Сёндерби (Гуннар Бьёрнстранд), пожилой респектабельно одетый мужчина и предлагает купить для Дорис понравившееся ей платье. После недолгих уговоров она соглашается. Отто заказывает платье и туфли в ателье, а в ювелирном магазине — жемчужное ожерелье. Увлечённая примеркой Дорис слишком поздно вспоминает о запланированной съёмке. На площади, где её ждали фотографы и Сюзанна, она появляется с опозданием на час. Сюзанна приходит в бешенство, отменяет съёмку и увольняет Дорис. Её находит Отто, вместе они идут в кафе, в парк аттракционов, затем в его особняк. В особняке Дорис замечает на стене портрет похожей на неё красивой молодой женщины. Отто поясняет, что это портрет его жены, которая уже двадцать три года содержится в психиатрической лечебнице, куда она попала после рождения дочери. Вскоре прибывают утренние покупки, и Отто без труда уговаривает Дорис их надеть. Он откупоривает шампанское и дарит ей браслет с драгоценными камнями. Их оживлённую беседу прерывает визит дочери Марианны (Керстин Хедеби[швед.]). К отцу она испытывает нескрываемую смесь презрения и ненависти, и требует от него денег. Отто безуспешно пытается не пустить Марианну в спальню, где прячется Дорис. Марианна, отпустив несколько оскорбительных комментариев в адрес отца и Дорис, отнимает у неё браслет, даёт ей пощёчину и уходит. Униженная скандалом и внезапным озлоблением Отто, Дорис возвращает ему все подарки и уходит.
После отмены фотосессии Сюзанна звонит Хенрику и умоляет о встрече. Вечером Хенрик приходит в её гостиничный номер, но вскоре их свидание прерывается визитом жены Хенрика Марты (Инга Ландгре[швед.]). Вместо сцены ревности она спокойным голосом рассказывает Сюзанне, что Хенрик слишком слаб, чтобы начать всё сначала, оставив жену вместе с двумя детьми, и к тому же находится в финансовой зависимости от Марты из-за неминуемого банкротства своей фирмы. Позже к Сюзан в номер приходит Дорис, плачет и рассказывает об ужасном дне. Сюзан соглашается взять её обратно.
Стокгольм. Дорис помирилась с Палле и продолжает работать в фотостудии. Сюзанна рвёт письмо от Хенрика, в котором он пишет, что готов продолжать встречаться с ней, несмотря на неприятное событие в Гётеборге.
В ролях
[править | править код]Актёр | Роль |
---|---|
Эва Дальбек | Сюзанна Франк |
Харриет Андерссон | Дорис |
Гуннар Бьёрнстранд | Отто Сёндерби |
Ульф Пальме[швед.] | Хенрик Лобелиус |
Инга Ландгре[швед.] | Марта Лобелиус жена Хенрика |
Свен Линдберг[швед.] | Палле жених Дорис |
Найма Вифстранд | госпожа Арен |
Бенкт-Оке Бенктссон[швед.] | Магнус директор модельного агентства |
Гит Гей[швед.] | хозяйка ателье |
Виола Сундберг[швед.] | фотомодель |
Лудде Генцель[швед.] | Фердинанд Сундстрём фотограф в Гётеборге |
Черстин Хедебю[швед.] | Марианна дочь Сёндерби |
Съемочная группа
[править | править код]- Автор сценария и режиссёр: Ингмар Бергман
- Оператор: Хильдинг Блад
- Композитор: Стюарт Гёрлинг
- Художник: Гиттан Густафссон
- Монтаж: Карл-Олов Скепстедт
- Продюсер: Руне Вальдекранц
Работа над фильмом
[править | править код]«Женские грёзы» снимались с июня по август 1954 года, дополнительные сцены были досняты в феврале 1955 года[2]. Фильм был задуман в качестве компенсации продюсеру Руне Вальдекранцу за коммерческий провал «Вечера шутов», предыдущего фильма Бергмана, снятого на студии «Сандрев»[1]. Режиссёр вспоминал, что работать приходилось в условиях строжайшей экономии[4].
Темы
[править | править код]В «Женских грёзах» Ингмар Бергман продолжает развивать тему войны полов[5][6][7]. В фильмах «Женщины ждут» (1952), «Женские грёзы» и «Улыбки летней ночи» (1955) эта война пока что носит трагикомический характер — противоборствующие стороны идут на всевозможные ухищрения, но за чередой атак, отступлений и капитуляций пока что не следуют непоправимые последствия.
Кинокритик Турстен Маннс в ходе беседы с Бергманом обратил внимание на то, что в основе интереса Отто Сёндерби к Дорис лежит не сексуальный интерес, а сожаление о невозможности нормального общения с ненавидящей его дочерью Марианной[8]. Двойственность этой сюжетной линии остаётся нераскрытой вплоть до сцены с появлением Марианны, и Отто превращается из комического персонажа, богатого престарелого соблазнителя в трагического, одинокого старика, потерявшего жену и дочь.
Критика
[править | править код]В Швеции фильм не пользовался успехом у публики и провалился в прокате[6][9]. Во Франции он демонстрировался в 1958 году в рамках ретроспективного показа фильмов Бергмана, но не привлёк внимания критиков, за исключением Эрика Ромера.
В США «Женские грёзы» появились лишь в 1960 году, после «Седьмой печати» и «Земляничной поляны», что повлияло на оценку критиков. Эйб Уэйлер[англ.] в рецензии для New Yourk Times похвалил хорошую игру Эвы Дальбек, Харриет Андерссон, Инги Ландгре и Ульфа Пальме, но отметил, что фильму недостаёт символизма и поэтики последующих фильмов, сделавших его знаменитым[10].
Сам Ингмар Бергман считал «Женские грёзы» проходным фильмом:
…фильм получился скучный. Я был тогда очень усталым, это был не очень радостный период моей жизни.
— Интервью Ингмара Бергмана [11]
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Dreams (англ.). The Ingmar Bergman Foundation. Дата обращения: 13 февраля 2017. Архивировано 15 февраля 2017 года.
- ↑ Steene, 2005, с. 214.
- ↑ Бергман, 1985, с. 172.
- ↑ И. Б.: «Я помню только, что мы очень торопились. Тогда „Сандрев“ выпускала по двадцать, а то и по двадцать пять фильмов в год, и все приходилось делать чертовски быстро»[3].
- ↑ Карина Добротворская. Кто сильнее? Ингмар Бергман и скандинавская новая драма . Сеанс. Дата обращения: 13 февраля 2016. Архивировано 9 марта 2017 года.
- ↑ 1 2 Vermilye, 2002, p. 89.
- ↑ Alfred Appel Jr. Secrets of women (англ.) // Film Quarterly. — 1961. — Vol. 15, no. 1. Архивировано 15 февраля 2017 года.
- ↑ Бергман, 1985, с. 184.
- ↑ Бергман, 1985, с. 186.
- ↑ A. H. Weiler. Screen: Lesser Bergman:His 'Dreams' Opens at Fifth Avenue Cinema (англ.) // The New York Times. — 1960. — 1 June. Архивировано 28 ноября 2017 года.
- ↑ Бергман, 1985, с. 185.
Литература
[править | править код]- И. Бергман. Бергман о Бергмане: Ингмар Бергман в театре и кино / ред. Козловский Ю. А., сост. А. Парин, В. Гульченко. — М.: Радуга, 1985. — 525 с.
- И. Бергман. Картины = Bilder / Перев. со швед. А. Афиногеновой. — М.: Музей кино, Alexandra, 1997. — 439 с. — ISBN 9985-827-27-9.
- Jerry Vermilye. Ingmar Bergman: His Life and Films. — McFarland, 2002. — 192 с. — ISBN 9781476612706.
- Birgitta Steene. Ingmar Bergman: A Reference Guide. — Amsterdam University Press, 2005. — 1088 с. — ISBN 9053564063.
- Daniel Humphrey. Queer Bergman: Sexuality, Gender, and the European Art Cinema. — University of Texas Press, 2013. — 220 с. — ISBN 9780292743762.