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Noboru Tanaka

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Noboru Tanaka
Información personal
Nombre en japonés 田中登 Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 15 de agosto de 1937
Hakuba, Nagano, Japón
Fallecimiento 4 de octubre de 2006
Sagamihara (Japón) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Aneurisma cerebral Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Japonesa
Educación
Educado en Universidad de Meiji Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Director de cine y guionista
Años activo 19721988
Distinciones Best New Director, Japan Society of Film Directors: 1973

Noboru Tanaka (田中 登 Tanaka Noboru?, 14 de agosto de 1937 – 4 de octubre de 2006) fue un director de cine japonés conocido por sus películas roman porno, incluidas tres que obtuvieron el respeto de la crítica, conocidas como la Trilogía Showa: Una mujer llamada Sada Abe (1975), Edogawa Ranpo ryôki-kan: Yaneura no sanposha (The Watcher in the Attic) (1976) y Hakkinbon bijin ranbu yori: semeru! (Beauty's Exotic Dance: Torture!) (1977), todas ellas protagonizadas por la reina del roman porno de Nikkatsu, Junko Miyashita. La primera película de esta trilogía cuenta la historia de Sada Abe un año antes de la película estrenada internacionalmente El imperio de los sentidos (1976), de Nagisa Oshima, que cuenta la misma historia. A pesar de que en la época en la que estuvo en activo su carrera fue ensombrecida por directores como Tatsumi Kumashiro y Chusei Sone, muchos críticos opinan hoy que Tabanaka es el mejor director del subgénero roman porno de Nikkatsu.[1]

Vida y carrera

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Inicios

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Tanaka nació en Hakuba, en la prefectura de Nagano, el 15 de agosto de 1937. Se licenció en literatura francesa por la Universidad de Meiji en Tokio.[2][3]​ Tanaka decía que su interés por el cine llegó de manera indirecta. Al principio quería ser novelista.[2]​ Su interés por la escritura cambió a la poesía. Tanaka recordaba: «Escribí muchísimos poemas. Cada expresión de un poema puede tener innumerables significados, de otro modo no sería un buen poema. En otras palabras, cada expresión provee muchísima imaginería. Entonces pensé eso mismo al revés: podía utilizar imágenes para expresar mi mundo poético. Pensé que el mundo de las imágenes del cine podía ser lo que debía explorar».[4]

Mientras trabajaba en su tesis, que versaba sobre este interés en la relación entre imaginería y literatura, Tanaka empezó a trabajar a tiempo parcial en un estudio de cine a fin de obtener una experiencia de primera mano en la producción cinematográfica. Trabajó como ayudante de producción en Yojimbo (1961), de Kurosawa, experiencia que cristalizó el entusiasmo de Tanaka por la industria del cine.[2][4]​ Después de licenciarse se postuló para un puesto de trabajo en el estudio de Nikkatsu como ayudante de dirección, aprobando el examen de entrada.[2]​ En este puesto, trabajó a las órdenes de algunos de los mejores directores del estudio del momento, como Seijun Suzuki y Shōhei Imamura.[5]​ Entre los filmes en los que trabajó Tanaka en esta época está Jinruigaku nyumon: Erogotoshitachi yori (The Pornographers), del mencionado Imamura.[6]

«Creo que la posición de Nikkatsu en la industria es única. Es una compañía grande, pero trabajamos un solo concepto, el sexo, durante 18 años, e hicimos una gran cantidad de películas. La relación sexual es una actividad en la que mostramos claramente nuestra verdadera naturaleza. Examinar las relaciones entre hombres y mujeres es una de las mejores maneras de mostrar la esencia del ser humano. De modo que pensamos que al trabajar en el tema del sexo, podríamos explorarnos a nosotros mismos más profundamente y expresar el núcleo mismo del mundo.»
(Noboru Tanaka)[7]

A finales de la década de 1960, Nikkatsu comenzó a tener graves problemas financieros debido a la audiencia perdida debido a la televisión y al influjo de películas occidentales. Para evitar la quiebra, Takashi Itamochi, presidente de Nikkatsu, tomó la decisión de trasladar los altos valores de producción y el talento profesional de la compañía a la industria del cine para adultos, allí conocido como pinku eiga o «cine rosa», como una forma de atraer nuevo público. Nikkatsu bautizó su línea pinku eiga como roman porno y comenzó la nueva serie de películas en noviembre de 1971. [8]​ Para no trabajar en películas de tinte sexual, muchos directores abandonaron el estudio en ese momento, dejando a su marcha vacantes para directores más jóvenes. [9]​ Tanaka recuerda su actitud ante la decisión de Nikkatsu: «Estaba emocionado y optimista frente de los cambios, y tenía muchas ganas de trabajar en este nuevo género como director». [7]

El estudio dio a sus directores de roman porno una gran libertad artística. Más allá de las limitaciones presupuestarias y de tiempo, la única regla era que la película cumpliera con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de desnudos o sexo por hora. [10]​ Patrick Macias destaca la diversidad de estilos que permitía este formato. El director Chūsei Sone «se especializó en cuentos obscenos de época», Yasuharu Hasebe «desarrolló imágenes aterradoras, crudas y violentas» y Tanaka creó películas que eran «tan sofisticadas como eróticas». [8]​ Años después, reflexionando acerca de su trabajo en este género, Tanaka señaló: «Podemos observar el núcleo del ser humano sin necesidad de disfraces, y expresarnos muy honestamente. Por eso trabajar en el roman porno es una experiencia tan placentera.» [11]

Tanaka tuvo la oportunidad de dirigir por primera vez en 1972, con la temprana roman porno, Kaben no shizuku (Beads from a petal). Originalmente titulada Moeagaru watashi (I am burning up), nombre que Tanaka siempre prefirió, la historia trata sobre el despertar sexual de una mujer frígida. Tanaka pretendió que la película fuera una representación alegórica de la sociedad japonesa en los años de la posguerra, declarando más tarde: «Después de la guerra Japón sufría de frigidez, y la película describía, a través de la vida de una mujer joven, cómo las magulladuras psicológicas que sufría Japón se curarían gradualmente con el paso del tiempo.» [12]​ A pesar de recibir críticas por algún simbolismo de trazo grueso, esta primera película mostró la capacidad de Tanaka para darle a una película un aspecto sorprendentemente interesante. [13]

Ese mismo año, Tanaka dirigió Mesunekotachi no yoru (Night of the felines), una mirada inusualmente realista a la vida de un grupo de prostitutas. Esta se considera una de las primeras películas importantes de Tanaka. [14]​ También en 1972, recibió la aprobación de la crítica por Yogisha no onnasu (Woman on the night train). Incluso en esta obra temprana, la dirección de Tanaka es considerada como «una de las mejores de cualquier película rosa». [15]

A medida que su carrera progresaba, las películas de Tanaka se hicieron conocidas por su uso imaginativo, a veces surrealista, del color y de las imágenes poéticas en el contexto de un mundo duro y brutal. [16]​ En 1973 Tanaka dirigió la segunda entrega de la trilogía Secret chronicle: Maruhi: joro seme jigoku (Secret Chronicle: Torture Hell). A diferencia de la primera película de la trilogía, una representación satírica de un burdel del siglo XIX, la película de Tanaka era una mirada seria a los ritos religioso-sexuales de un templo. [17]​ Por este trabajo, Tanaka recibió una mención en los premios a nuevo director de la Directors Guild of Japan de 1973. [18][19]​ Para la última película de esta trilogía, Maruhi: Shikijô mesu ichiba (Secret chronicle: She Beast Market (1974), volvió al estilo satírico de la primera película. El elenco incluía al popular poeta Sakumi Hagiwara interpretando el memorable papel de un hombre que se suicida y a la vez acaba con una banda de yakuza al hacer explotar una muñeca hinchable rellena de gas. [17]​Rodada en blanco y negro, con cámara al hombro y una estructura narrativa fragmentada e impresionista, Maruhi: Shikijô mesu ichiba se encuentra entre las películas de apariencia más inusual de las roman porno. [2]

El estilo visual de Tanaka elevó Onna kyôshi: Shiseikatsu (Private Life of a School Mistress) (1973) por encima de su deslucida historia de una maestra y su relación romántica con un estudiante. La revista cinematográfica convencional Eiga Geijutsu la colocó en el octavo lugar de su lista de las diez mejores películas del año. [2]​ A pesar de ser un empleado de Nikkatsu, Tanaka también hizo algunas películas fuera del género pinku para otros estudios. Para Toei, filmó Kobe kokusai gang (Kobe international gang) (1975) y Andô Noboru no waga tôbô to sex no kiroku (Escape of gangster Ando Noboru), protagonizada por el propio miembro de la yakuza convertido en actor, Noboru Ando. [2]

La primera película de la trilogía Showa de Tanaka, Jitsuroku Abe Sada (Una mujer llamada Sada Abe), es más convencional que la mayoría de sus películas, pero muy apreciada por la crítica. [19]​ Tanaka estaba orgulloso de su capacidad para producir una película de alta calidad con un presupuesto mínimo. Nikkatsu asignaba 7.500.000 yenes (aproximadamente 65.000 dólares estadounidenses) para sus películas roman porno, pero Tanaka utilizó sólo unos 6.600.000 yenes para hacer Una mujer llamada Sada Abe. Tanaka explicó más tarde: «Me las arreglé para hacerla por unos 900.000 yenes por debajo del presupuesto. Creo que todo depende del concepto inicial. Estaba seguro de que en la medida en que el concepto era bueno, se convertiría en una gran película y superaría a cualquiera de esas películas hechas con 10 millones de yenes. Creo que eso es lo más interesante del cine: es muy impredecible. El simple movimiento de los labios de Abe Sada podía decir más y ser más atractivo para el público que miles de caballos corriendo por un campo. Es posible que un movimiento de labios sea más efectivo que miles de caballos y por eso hacer películas es muy creativo e increíblemente interesante». [20]

La segunda entrega de su trilogía Showa, Edogawa Ranpo ryôki-kan: Yaneura no sanposha (The watcher in the attic) (1976), protagonizada por Junko Miyashita como en Sada Abe, fue un gran logro para Tanaka. Magill's Survey of Cinema califica a esta adaptación de la novela de Rampo Edogawa «un agasajo de fantasía frenética». [19]​ La historia ya había recibido una adaptación estándar de cine pinku en 1970, por parte del marido de la actriz Rumi Tama, el director Akitaka Kimata, fundador de Pro Taka y Million Film. [21]​ Los críticos mainstream reconocieron que el trabajo de Tanaka en esta película la hacía destacar de su modesto contexto de cine pinku. El Peer Cinema Club Annual, una publicación conservadora que normalmente no se preocupaba por las películas pinku, la consideró «un matrimonio perfecto entre decadencia y arte». [22]​ Las representaciones de Tanaka del estilo ero guro nansensu de Edogawa, del voyeurismo y del período Taishō influyeron en películas posteriores como Mystery of Rampo (1994) de Kazuyoshi Okuyama y las adaptaciones de obras de Rampo de Akio Jissōji, incluyendo The D-Slope Murder Case (1998) y Rampo Noir (2005). [23]

La tercera película de la trilogía Showa, Hakkinbon bijin ranbu yori: Semeru! (Beauty's exotic dance: Torture!) (1977), aunque fue un éxito de taquilla, [24]​ no fue tan bien recibida por la crítica de la época como las dos entregas anteriores, quizás debido a su temática más extrema y sadomasoquista. [25]

Hitozuma shudan boko chishi jiken (Rape and death of a Housewife) (1978), a pesar de su título sensacionalista, se considera una de las obras maestras de Tanaka y fue su mayor éxito entre la crítica convencional. Kinema Jumpo le otorgó su premio a Mejor Película en 1979, [26]​ y Tanaka fue nominado a Mejor Director en la segunda ceremonia de premios de la Academia Japonesa de Cine por esta película y por Pinku saron: Kôshoku gonin onna (Pink salon: Five lewd women), también de 1978. [27][28]Pinku saron: Kôshoku gonin onna fue elogiada por su visión empática de los personajes femeninos, algo inusual para una película roman porno. Algunos críticos han comentado la similitud de su historia con la de Thelma & Louise (1991), de Ridley Scott. [29]

Años posteriores

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Tras unos pocos años menos prósperos, Tanaka volvió con la tercera entrega de la serie Angel Guts, el éxito de crítica y taquilla Tenshi no harawata: Nami (Angel guts: Nami) (1979). [30]​ Jasper Sharp comenta que, desde el punto de vista del personaje, la trama y la construcción, la película de Tanaka es la entrega más satisfactoria de la serie, basada en un manga para adultos de Takashi Ishii. Sin embargo, señala que las imágenes hiperactivas de Tanaka hacen que la película sea difícil para la mayoría de los espectadores. [31]​ Tanaka recordaba: «Estaba decidido a hacer una película que fuera mucho más impresionante que el cómic. Una imagen de una película tiene que ser mucho más impresionante que una viñeta del cómic. De eso se trata el cine. Para la escena en la que vemos el ojo de Nami en primer plano en la pantalla, filmé unos 1000 metros de película, solo para mostrar los detalles de su ojo y [su] movimiento, incluido el pulso de un vaso sanguíneo». [32]

Después de hacer casi 25 películas para Nikkatsu, [2]​ Tanaka dejó el estudio para probar su suerte dirigiendo películas convencionales para otros estudios. Dirigió varios éxitos, incluida la película de Shochiku Ushimitsu no mura (Village of doom) (1983). [33]​ Regresó a Nikkatsu para dirigir Youjo densetsu '88 (Monster Woman '88) (1988) y luego se retiró de la industria del cine. [34]Allmovie escribe que Tanaka era un director de películas «tan aventureras y extrañas que pronto se convirtió en uno de los directores más famosos de Japón», [3]​ mientras que Jasper Sharp lo juzga como «el más dotado visualmente de los directores de Nikkatsu del esa época». [2]​ Justo cuando el reconocimiento internacional comenzaba a llegar a Tanaka, este murió de un aneurisma cerebral el 4 de octubre de 2006. [35][36]

Filmografía

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Título[37] Reparto Fecha de estreno
Beads From a Petal
花弁のしずく
Kaben no Shizuku
Rie Nakagawa
Keiko Maki
Kazuko Shirakawa
1972-02-09
Night of the Cats
牝猫たちの夜
Mesunekotachi no Yoru
Tomoko Katsura
Hidemi Hara
Ken Yoshizawa
1972-05-17
Woman on the Night Train
夜汽車の女
Yogisha no Onna
Mari Tanaka
Keiko Tsuzuki
Toshihiko Oda
1972-07-19
The Amorous Family: The Fox and the Badger
好色家族 狐と狸
Koshoku Kazoku: Kitsune to Tanuki
Mari Tanaka
Mikiko Sakai
Hidemi Hara
1972-09-06
Excitement Class: Love Techniques
官能教室 愛のテクニック
Kanno Kyoshitsu: Ai no Technique
Mari Tanaka
Nobutaka Masutomi
Ryoji Nakamura
1972-11-08
Love in the Afternoon: Metamorphosis
昼下りの情事 変身
Hirusagari no Joji: Henshin
Miyoko Aoyama
Keiko Aikawa
Akira Takahashi
1973-01-24
Confidential: The Hell of Tortured Prostitutes
(秘)女郎責め地獄
Maruhi: Jorozeme Jigoku
Rie Nakagawa
Yuri Yamashina
Hijiri Abe
1973-04-14
Strange Feelings During the Night
真夜中の妖精
Mayonaka no Yosei
Yuri Yamashina
Morio Kazama
Setsuko Ohyama
1973-07-14
Private Life of a School Mistress
女教師 私生活
Onna Kyoshi: Shiseikatsu}]
Ayako Ichikawa
Morio Kazama
Hitomi Kozue
1973-08-25
Confidential: Sexual Market
(秘)色情めす市場
Maruhi: Shikijo Mesu Ichiba
Meika Seri
Genshu Hanayagi
Junko Miyashita
1974-09-11
A Woman Called Sada Abe
実録阿部定
Jitsuroku: Abe Sada
Junko Miyashita
Hideaki Ezumi
Nagatoshi Sakamoto
1975-02-08
International Gang in Kobe
神戸国際ギャング
Kobe Kokusai Gang
1975-10-14
Watcher in the Attic
江戸川乱歩猟奇館 屋根裏の散歩者
Edogawa Rampo Ryoki-kan: Yaneura no Sanposha
Junko Miyashita
Renji Ishibashi
Tokuko Watanabe
1976-06-12
Sex Life and Escape of the Gangster Ando Noboru
安藤昇のわが逃亡とSEXの記録
Ando Noboru no Waga Toto to Sex no Kiroku
1976-10-01
Beauty's Exotic Dance: Torture!
発禁本「美人乱舞」より責める!
Hakkinbon Bijin Ranbu Yori: Semeru!
Junko Miyashita
Hatsuo Yamaya
Maya Kudo
1977-02-23
School Mistress
女教師
Onna Kyoshi
Eiko Nagashima
Yasuo Furoya
1977-10-29
Rape And Death Of A Housewife
人妻集団暴行致死事件
Hitozuma Shudan Boko Chishi Jiken
Hideo Murota
Noriko Kurosawa
Akira Sakai
1978-07-08
Pink Salon: Five Amorous Women
ピンクサロン 好色五人女
Pink Salon: Koshoku Gonin Onna
Erina Miyai
Kyoko Aoyama
Miyako Yamaguchi
1978-11-03
Angel Guts: Nami
天使のはらわた 名美
Tenshi no Harawata: Nami
Eri Kanuma
Takeo Chii
Minako Minushima
1979-07-07
Target of Lust
愛欲の標的
Aiyoku no Hyoteki
Erina Miyai
Minako Mizushima
Shin Nakamaru
1979-12-22
Hard Scandal: Drifter of Sex
ハードスキャンダル 性の漂流者
Hard Scandal: Sei no Hyoryu-sha
Ako
Rie Kitahara
Yudo Yoshikawa
1980-10-04
"Love Me Strong... Love Me Hard"
もっと激しくもっとつよく
Motto Hageshiku Motto Tsuyoku
Maki Kawamura
Izumi Shima
Tatsuo Yamada
1981-05-15
Village of Doom
丑三つの村
Ushimitsu no Mura
1983-01-15
View of the Bud
蕾の眺め
Tsubomi no Nagame
Yōko Kon
Mitsuru Hirata
Kōichi Satō
1986-04-26
Monster Woman '88
妖女伝説'88
Yojo Densetsu '88
1988-09-23

Notas

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  1. Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films. Miami: Vital Books : Asian Cult Cinema Publications. pp. 323, 359. ISBN 1-889288-52-7. 
  2. a b c d e f g h i Sharp, Jasper (2008). Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema. Guildford: FAB Press. p. 134. ISBN 978-1-903254-54-7. 
  3. a b Crow, Jonathan. «Noboru Tanaka (Biography)». at Allmovie. Archivado desde el original el 26 de abril de 2006. Consultado el 14 de marzo de 2007. 
  4. a b Tanaka, Noboru citado en Sharp, Jasper (entrevistador); Sharon Hayashi (intérprete) (2005). Noboru Tanaka Interview (incluida en Angel Guts - The Nikkatsu Series - 5 Disc Collector's Edition; Disco tres: Angel Guts: Nami) (Película/DVD). Nikkatsu / artsmagicdvd.com ATU 017. Escena en Capítulo 7; 00:00. 
  5. Thompson, Bill (1985). «Jitsuroko [sic] Abe Sada». En Frank N. Magill, ed. Magill's Survey of Cinema: Foreign Language Films; Volume 4. Englewood Cliffs, N.J.: Salem Press. p. 1572. ISBN 0-89356-247-5. 
  6. Tanaka, Noburo entrevistado por Jasper Sharp. Capítulo 7; 02:50.
  7. a b Tanaka, Noburo interviewed by Jasper Sharp. Chapter 7; 08:30.
  8. a b Macias, Patrick (2001). «Nikkatsu's Roman Porno». TokyoScope: The Japanese Cult Film Companion. San Francisco: Cadence Books. pp. 187-188. ISBN 1-56931-681-3. 
  9. Johnson, William (2003). «A New View of Porn: The Films of Tatsumi Kumashiro». Film Quarterly, vol. 57, no.1, Fall 2003. University of California Press. p. 12. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2007. Consultado el 6 de marzo de 2007. 
  10. Weisser, p.204.
  11. Tanaka, Noburo interviewed by Jasper Sharp. Chapter 7; 24:55.
  12. Tanaka, Noburo interviewed by Jasper Sharp. Chapter 7; 12:15.
  13. Weisser, p.58.
  14. Weisser, pp.292-293.
  15. Weisser, p.511-512.
  16. Thompson, p.1569.
  17. a b Weisser, p.376.
  18. «Nihon Eiga Kantoku Kyōkai Shinjinshō» (en japonés). Directors Guild of Japan. Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2010. Consultado el 11 de diciembre de 2010. 
  19. a b c Thompson, p.1573.
  20. Tanaka, Noburo interviewed by Jasper Sharp. Chapter 7; 14:45-16:00.
  21. Sharp, pp. 135, 296.
  22. Weisser, p.454.
  23. Sharp, pp. 135-136.
  24. Weisser, p.273-274.
  25. Weisser, p.61.
  26. Weisser, p.323-323.
  27. «Awards for Noboru Tanaka». IMDb. Consultado el 19 de febrero de 2008. 
  28. «最優秀監督賞 - Director of the Year» (en japonés). www.japan-academy-prize.jp. Archivado desde el original el 17 de enero de 2008. Consultado el 19 de febrero de 2008. «田中 登: 人妻集団暴行致死事件/好色五人女». 
  29. Weisser, pp.311-312.
  30. Weisser, p.44.
  31. Sharp, p. 233.
  32. Tanaka, Noburo interviewed by Jasper Sharp. Chapter 7; 22:30.
  33. Weisser, p.400. and Thompson, p.1573.
  34. "Noboru Tanaka -Director". 2005. in Angel Guts - The Nikkatsu Series - 5 Disc Collector's Edition. www.artsmagicdvd.com ATU 017. Disc three: Angel Guts: Nami. Biographies.
  35. «映画監督の田中登さん死去 ("Film director, Mr. Noboru Tanaka dies")» (en japonés). Asahi Shimbun. 4 de octubre de 2006. Consultado el 19 de febrero de 2008. 
  36. Sharp, Jasper (2008). Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema. Guildford: FAB Press. p. 134. ISBN 978-1-903254-54-7. 
  37. Filmography from «小沼勝 (Konuma Masaru)». Japanese Movie Database (en japonés). Consultado el 4 de marzo de 2007. 

Fuentes

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