Мануфактура Гобеленов: различия между версиями

'''Французская «Национальная мануфакту́ра Гобеле́нов'''. Гобелен — фамилия фламандских красильщиков шерсти и ткачей, которые в середине XV века обосновались в парижском округе Фобур-Сен-Марсель, где изначально и размещалась мануфактура, по адресу: авеню Гобеленов (avenue des Gobelins), дом 42 (XIII округ Парижа). В истории Франции более известна как Королевская мануфактура меблировки, снабжавшая двор французских монархов со времен Людовика XIV. [[Мануфактура]] была основана в апреле 1601 года королевским указом [[Генрих IV (король Франции)|Генриха IV]] по предложению его коммерческого советника [[Лаффема, Бартелеми|Бартелеми де Лаффема]]. С 1937 года мануфактура находится в ведении администрации «Государственное имущество и Национальные ковровые мануфактуры» Министерства культуры Франции, объединяющей «Мобилье Насьональ» («Mobilier national et Manufactures nationales de tapis et tapisseries»), «Мануфактуру Национальной меблировки», «[[Мануфактура Бове|Мануфактуру Бове]]», «[[Мануфактура Савоннери|Мануфактуру Савоннери]]», с ателье в Париже и [[Лодев]]е) и «Национальные ателье кружев» в [[Ле-Пюи-ан-Веле|Пюи]] и [[Алансон]]е.

Появление конкурентов в лице иностранцев вызвало возмущение среди парижских мастеровых коврового промысла, но их протест не имел успеха. Фламандцам покровительствовал сам король, они получили от него по 100 тысяч франков, обязались производить работу на 80 станках, из которых 60 должны были находиться в Париже. В 1627 году Франсуа де ла Планш скончался, а в следующем году руководство мастерскими перешло к сыновьям первых мастеров: Шарлю де Комансу и Рафаэлю де ла Планшу. В 1633 году Шарль де Команс стал управляющим мануфактурой. С воцарением [[Людовик XIV|Людовика XIV]] в 1643 году начинается новая история мануфактуры Гобеленов. В 1658 году [[Фуке, Николя|Николя Фуке]], королевский «контролёр финанасов», оборудовал в местечке Мэнси, близ своего замка [[Во-ле-Виконт]], шпалерную мастерскую, в которую привлёк фламандских ткачей. Масрескую возглавил [[первый живописец короля]] [[Лебрен, Шарль|Шарль Лебрен]]. Мастерская просуществовала чуть более трёх лет, но в ней было создано несколько прекрасных ковров по картонам Лебрена. В 1661 году после падения Фуке, ткачей перевели в Париж и разместили в предместье столицы, в округе Фобур-Сен-Марсель, в доме, принадлежащем красильщикам шерсти по фамилии Гобелен <ref>{{книга |автор=Бирюкова Н. Ю.|заглавие= Западноевропейское прикладное искусство XVII – XVIII веков|место= Л.|издательство= Искусство|год=1972|страницы= 26—34}}</ref>.

По картонам фламандского живописца М. ван Кокси Старшего на Мануфактуре Гобеленов создали серию ковров «История Психеи». Ещё ранее, в 1622 году, [[Людовик XIII]] заказал [[Рубенс, Питер Пауэл|Питеру Паулю Рубенсу]] картоны для серии ковров «История императора Константина». Картоны выполняли ученики мастера по его эскизам в 1623—1625 годах. Шесть ковров этой серии хранятся в петербургском Эрмитаже[[Эрмитаж]]е<ref> Рубенс и фламандское барокко: Каталог выставки. Вступительная статья и аннотации: М. Я. Варашавская, Н. Ю. Бирюкова. — Л.: Аврора, 1978. — С. 53 </ref>. С 1627 года для мануфактуры начал работать французский живописец [[Вуэ, Симон|Симон Вуэ]]. В созданных им картонах стиль фламандского барокко соединился с французским академизмом (Королевская [[Академия живописи и скульптуры]] была открыта королём в 1648 году, её возглавил Ш. Лебрен). Вуэ использовал пышные барочные бордюры, имитирующие картинные рамы, и светотеневую «лепку» фигур гризайлью, имитирующую скульптуру, которая размещалась рядом, в дворцовых интерьерах.

Ковры-вердюры и сюжетные гобелены, исполненные с большим количеством серебряных и золотых нитей, обрамлённые роскошными бордюрами в виде фруктовых и цветочных гирлянд, дополненных эмблемами и картушами, покрывали все поверхности стен залов королевских резиденций, создавая у зрителя впечатление всеобъемлющей роскоши, что соответствовало эстетике и идеологии «большого стиля».<!-- Власов. Большой стиль Людовика 14-->

Самая знаментаязнаменитая серия шпалер была выполнена по картонам Ш. Лебрена: «Стихии, Времена года, или Королевские замки» (1664), «Месяцы, или Королевские замки» (1666), в которой Лебрен, как писали современники, успешно соединил «классический стиль Рафаэля с барочной пышностью Рубенса». С 1668 по 1682 год серия из двенадцати ковров повторялась семь раз. Прославились и другие серии, также по картонам Лебрена: «История Александра Македонского» (1664—1680-е годы), в которой все узнавали историю короля Людовика (эту серию повторяли восемь раз). В 1665—1678 годах Лебрен создал 14 картонов для серии «История Людовика XIV». Эту серию повторяли семь раз. В 1668—1682 годах семь раз в новой прорисовке повторяли серию «Месяцы, или Королевские замки». Эти знаменитые гобелены копировали и варьировали мастера других мануфактур. Теперь уже итальянцы и фламандцы учились у французов. Такого обилия шедевров декоративного искусства Франция ещё не знала.

В 1667 году на Королевской мануфактуре Гобеленов повторили знаменитую брюссельскую серию «[[ДеянияБрюссельская Апостоловшпалерная (серия шпалер)мануфактура|Брюссельской мануфактуры]] «Деяния Апостолов]]», созданную по картонам [[Рафаэль Санти|Рафаэля Санти]] для [[Сикстинская капелла|Сикстинской капеллы]] в Ватикане. В 1682 году создали серию, основанную на композициях Рафаэля для [[Станцы Рафаэля|Ватиканских Станц]]. Таким образом складывался уникальный художественный стиль, основанный на традициях [[Римский классицизм XVIВысокое векаВозрождение|римского классицизма]] школы Рафаэля, барочных росписей Пьетро да Кортона и красочной, темпераментной живописи фламандского барокко Рубенса. Гобелены выпускали сериями, развешанные по стенам «шпалерами», они создавали единое целое с интерьерами «большого стиля» эпохи Короля-Солнце. Иногда гобелены ткались по формату стен конкретного помещения. Натянутыми на подрамник с пышными ткаными обрамлениями, их рассматривали как картины в рамах и теперь уже архитектура подчинялась шпалере. Тканые ковры становились главной ценностью и достопримечательностью интерьеров. Они были намного красочнее и ярче чем традиционные фрески, уступая в этом отношении только мозаичным картинам. На мануфактуре Гобеленов использовали шёлковые нити более четырёхсот оттенков.<!-- Савицкая?--> Палитра используемых красок позволяла соперничать тканому произведению с живописью. «Рубчатая» фактура, создаваемая переплетением нитей основы и уткá различной толщины, с добавлением золотых и серебряных нитей придавала цвету особенное мерцание. Применение золотых нитей одно время было столь обильным, что король вынужден был в 1685 году специальным указом запретить их использование. Со временем краски выцвели (красители тканей не обладают достаточной светостойкостью) и не передают эффектов, которые поражали зрителей семнадцатого столетия.

[[Категория:ИсторическиеШпалерные памятникимануфактуры XIII округа ПарижаФранции‎|Гоб]]