Der New York Film Critics Circle Award ist ein Filmpreis, der seit dem Jahr 1935 jährlich von der Filmkritikervereinigung New York Film Critics Circle vergeben wird.
Entstehung
Der New York Film Critics Circle entstand 1935 als Reaktion auf eine Reihe von Preisentscheidungen bei Oscar-Verleihungen, die von den Filmkritikern im Osten der USA allgemein beanstandet wurden. Sie warfen der Oscar-Jury insbesondere Abhängigkeit von den kalifornischen Filmstudios und vom Partikulargeschmack Hollywoods vor.
Filmpreis
Der Filmpreis, den der New York Film Critics Circle seit 1935 alljährlich verleiht, gilt als eine der höchsten Auszeichnungen, die ein Film oder ein Filmkünstler in den USA erhalten kann. Gegenwärtig gehören der Organisation 29 Filmkritiker New Yorker Tageszeitungen, Wochenzeitungen und Zeitschriften an. Sie treffen sich alljährlich im Dezember, um unter den Filmen, die im Verlaufe des Jahres herausgekommen sind, ihre Preisträger zu ermitteln und bekannt zu geben. Die Preisverleihung folgt jeweils im Januar.
Der New York Film Critics Circle Award wird in folgenden Kategorien verliehen:
- Bester Film (seit 1935)
- Bester Regisseur (seit 1935)
- Bester Darsteller – Beste Darstellerin (seit 1935)
- Bester Nebendarsteller – Beste Nebendarstellerin (seit 1969)
- Bester ausländischer Film (seit 1946)
- Bestes Drehbuch (seit 1956)
- Bester Kameramann (seit 1980)
- Bester Dokumentarfilm/nicht-fiktionaler Film (seit 1980)
- Bester Nachwuchsregisseur/Bester Debütfilm (seit 1989)
- Bester Animationsfilm (seit 2000)
In den USA werden im Ausland produzierte Filme vom Publikum kaum wahrgenommen. Um auf künstlerisch interessante ausländische Filme hinzuweisen, verlieh die Organisation ihren Preis bereits seit 1946 auch in der Kategorie „Bester ausländischer Film“. Mehrfach wurden ausländische Filme sogar mit dem Hauptpreis geehrt.
„Bester Film“
Obwohl der New York Film Critics Circle in seinen Preisentscheidungen vom Votum der Oscar-Jury immer wieder abgewichen ist (siehe Tabelle), stimmt die Philosophie der beiden Organisationen doch weitgehend überein. Bei der Auswahl des "besten Films" geht sowohl der New Yorker Kritikerpreis als auch der Academy Award in jeden zweiten Fall an einen Film, der aus einem der fünf großen Hollywood-Studios (MGM, Paramount, 20th Century Fox, RKO, Warner Bros.) stammt. Auch wenn man kleinere Hollywood-Firmen wie Universal, Columbia, DreamWorks usw. in den Vergleich einbezieht, erweist sich der New York Film Critics Circle Award keineswegs als ein Filmpreis, der Hollywood-Produktionen vermeidet. So ist es wenig überraschend, dass der Preis, dessen Träger in jedem Jahr noch vor der der Oscar-Verleihung bekannt gegeben werden, als wichtige Vorprüfung für den Academy Award (Oscar) angesehen wird.
| Jahr | New York Film Critics Circle Award: “Bester Film” | Zum Vergleich: Academy Award (Oscar) |
|---|---|---|
| 1935 | Der Verräter (The Informer), Regie: John Ford, für RKO | Meuterei auf der Bounty, MGM |
| 1936 | Mr. Deeds geht in die Stadt (Mr. Deeds Goes to Town), Frank Capra, für Frank Capra und Columbia Pictures | Der große Ziegfeld, MGM |
| 1937 | Das Leben des Emile Zola, William Dieterle, für Warner Bros. | Das Leben des Emile Zola |
| 1938 | Die Zitadelle (The Citadel), King Vidor, für Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) | Lebenskünstler, Columbia Pictures |
| 1939 | Sturmhöhe (Wuthering Heights), William Wyler, für Samuel Goldwyn Company | Vom Winde verweht, Selznick International Pictures |
| 1940 | Die Früchte des Zorns (The Grapes of Wrath), John Ford, für 20th Century Fox | Rebecca, Selznick International Pictures |
| 1941 | Citizen Kane (Citizen Kane), Orson Welles, für Mercury Productions Inc. und RKO | Schlagende Wetter, 20th Century Fox |
| 1942 | In Which We Serve, Nowel Coward und David Lean, (Großbritannien) | Mrs. Miniver, MGM |
| 1943 | Die Wacht am Rhein (Watch on the Rhine), Herman Shumlin, für Warner Bros. | Casablanca, Warner Bros. |
| 1944 | Der Weg zum Glück (Going My Way), Leo McCarey, für Paramount Pictures | Der Weg zum Glück |
| 1945 | Das verlorene Wochenende (The Lost Weekend), Billy Wilder, für Paramount Pictures | Das verlorene Wochenende |
| 1946 | Die besten Jahre unseres Lebens, William Wyler, für Samuel Goldwyn Company (The Best Years of Our Lives) | Die besten Jahre unseres Lebens |
| 1947 | Tabu der Gerechten (Gentleman's Agreement), Elia Kazan, für 20th Century Fox | Tabu der Gerechten |
| 1948 | Der Schatz der Sierra Madre (The Treasure of the Sierra Madre), John Huston, für Warner Bros. | Hamlet, Two Cities Film Ltd. |
| 1949 | Der Mann, der herrschen wollte (All the King's Men), Robert Rossen, für Columbia Pictures | Der Mann, der herrschen wollte |
| 1950 | Alles über Eva (All About Eve), Joseph L. Mankiewicz, für 20th Century Fox | Alles über Eva |
| 1951 | Endstation Sehnsucht (A Streetcar Named Desire), Elia Kazan, für Charles K. Feldman Group und Warner Bros. | Ein Amerikaner in Paris, MGM |
| 1952 | Zwölf Uhr mittags (High Noon), Fred Zinnemann, für Stanley Kramer Productions | Die größte Schau der Welt, Paramount Pictures |
| 1953 | Verdammt in alle Ewigkeit (From Here to Eternity), Fred Zinnemann, für Columbia Pictures | Verdammt in alle Ewigkeit |
| 1954 | Die Faust im Nacken (On the Waterfront), Elia Kazan, für Columbia Pictures und Horison Pictures | Die Faust im Nacken |
| 1955 | Marty (Marty), Delbert Mann, für Hill-Hecht-Lancaster Productions | Marty |
| 1956 | In 80 Tagen um die Welt (Around the World in Eighty Days), Michael Anderson, für Michael Todd Company | In 80 Tagen um die Welt |
| 1957 | Die Brücke am Kwai (The Bridge on the River Kwai), David Lean, für Columbia Pictures und Horizon Pictures | Die Brücke am Kwai |
| 1958 | Flucht in Ketten (The Defiant Ones), Stanley Kramer, für Curtleigh Productions Inc. und Stanley Kramer Productions | Gigi, MGM |
| 1959 | Ben Hur (Ben-Hur), William Wyler, für MGM | Ben Hur |
| 1960 | Das Appartement (The Apartment), Billy Wilder, für The Mirisch Corporation; Söhne und Liebhaber (Sons and Lovers), Jack Cardiff, für 20th Century Fox und The Company of Artists | Das Appartement |
| 1961 | West Side Story (West Side Story), Jerome Robbins, Robert Wise, für The Mirisch Corporation, Beta Productions und Seven Arts Productions | West Side Story |
| 1962 | wegen eines Pressestreiks keine Preisverleihung | Lawrence von Arabien, Horizon Pictures |
| 1963 | Tom Jones – Zwischen Bett und Galgen (Tom Jones), Tony Richardson, für Woodfall Film Productions | Tom Jones |
| 1964 | My Fair Lady (My Fair Lady), George Cukor, für Warner Bros. | My Fair Lady] |
| 1965 | Darling (Darling), John Schlesinger, für Appia Films Ltd. und Vic Films Productions Ltd. | Meine Lieder – Meine Träume, 20th Century Fox und Robert Wise Productions |
| 1966 | Ein Mann zu jeder Jahreszeit (A Man for All Seasons), Fred Zinnemann, für Open Road | Ein Mann für jede Jahreszeit |
| 1967 | In der Hitze der Nacht (In the Heat of the Night), Norman Jewison, für The Mirisch Corporation | In der Hitze der Nacht |
| 1968 | Der Löwe im Winter (The Lion in Winter), Anthony Harvey, für AVCO Embassy und Haworth Productions | Oliver (Großbritannien) |
| 1969 | Z (Z), Constantin Costa-Gavras (Algerien/Frankreich) | Asphalt-Cowboy, Florin Productions und Jerome Hellman Productions |
| 1970 | Five Easy Pieces (Five Easy Pieces), Bob Rafelson, für BBS Productions, Columbia Pictures und Raybert Productions | Patton – Rebell in Uniform, 20th Century Fox |
| 1971 | Uhrwerk Orange (A Clockwork Orange), Stanley Kubrick, für Hawk Films Ltd., Polaris Productions und Warner Bros. (Großbritannien/USA) | French Connection – Brennpunkt Brooklyn, 20th Century Fox, D’Antoni Productions und Schine-Moore Productions |
| 1972 | Schreie und Flüstern (Viskingar och rop), Ingmar Bergman (Schweden) | Der Pate, Paramount Pictures |
| 1973 | Die amerikanische Nacht (La nuit américaine), François Truffaut (Frankreich) | Der Clou, Universal Pictures |
| 1974 | Amarcord (Amarcord), Federico Fellini (Italien) | Der Pate – Teil 2, Paramount Pictures und The Coppola Company |
| 1975 | Nashville (Nashville), Robert Altman, für American Broadcasting Company (ABC) und Paramount Pictures | Einer flog über das Kuckucksnest, Fantasy Films und N. V. Zvaluw |
| 1976 | Die Unbestechlichen (All the President's Men), Alan J. Pakula, für Warner Bros. und Wildwood Enterprises | Rocky, Chartoff-Winkler Productions und United Artists |
| 1977 | Der Stadtneurotiker (Annie Hall), Woody Allen, für Rollins-Joffe Productions | Der Stadtneurotiker |
| 1978 | Die durch die Hölle gehen (The Deer Hunter), Michael Cimino, für Emi Films Ltd. und Universal Pictures | Die durch die Hölle gehen |
| 1979 | Kramer gegen Kramer (Kramer vs. Kramer), Robert Benton, für Columbia Pictures | Kramer gegen Kramer |
| 1980 | Eine ganz normale Familie (Ordinary People), Robert Redford, für Paramount Pictures und Wildwood Enterprises | Eine ganz normale Familie |
| 1981 | Reds (Reds), Warren Beatty, für Barclays Mercantile Industrial Finance, JRS und Paramount Pictures | Die Stunde des Siegers, Enigma Productions, Goldcrest Films Ltd. und Warner Bros. |
| 1982 | Gandhi (Gandhi), Richard Attenborough (Großbritannien/Indien) | Gandhi |
| 1983 | Zeit der Zärtlichkeit (Terms of Endearment), James L. Brooks, für Paramount Pictures | Zeit der Zärtlichkeit |
| 1984 | Reise nach Indien (A Passage to India), David Lean, für EMI Films Ltd., Home Box Office (HBO) und Thorn EMI Screen Entertainment | Amadeus, The Saul Zaentz Company |
| 1985 | Die Ehre der Prizzis (Prizzi's Honor), John Huston, für American Broadcasting Company (ABC) | Jenseits von Afrika, Mirage Entertainment und Universal Pictures |
| 1986 | Hannah und ihre Schwestern (Hannah and Her Sisters), Woody Allen, für Orion Pictures Corporation | Platoon, Cinema 86 und Hemdale Film Corporation |
| 1987 | Nachrichtenfieber (Broadcast News), James L. Brooks, für 20th Century Fox, Amercent Films, American Entertainment Partners L. P. und Gracie Films | Der letzte Kaiser (Frankreich/Italien/Großbritannien) |
| 1988 | Die Reisen des Mr. Leary (The Accidental Tourist), Lawrence Kasdan, Warner Bros. | Rain Man, Guber-Peters Company, Mirage Entertainment und Star Partners II. Ltd. |
| 1989 | Mein linker Fuß (My Left Foot), Jim Sheridan (Irland/Großbritannien) | Miss Daisy und ihr Chauffeur, Majestic Films International und The Zanuck Company |
| 1990 | Good Fellas – Drei Jahrzehnte in der Mafia (Goodfellas), Martin Scorsese, für Warner Bros. | Der mit dem Wolf tanzt, Tig Productions und Majestic Films International |
| 1991 | Das Schweigen der Lämmer (The Silence of the Lambs), Jonathan Demme, für Orion Pictures Corporation und Strong Heart/Demme Production | Das Schweigen der Lämmer |
| 1992 | The Player (The Player), Robert Altman, für Avenue Pictures, Guild und Spelling Entertainment | Erbarmungslos, Malpaso Productions und Warner Bros. |
| 1993 | Schindlers Liste (Schindler's List), Steven Spielberg, für Amblin Entertainment und Universal Pictures | Schindlers Liste |
| 1994 | Quiz Show (Quiz Show), Robert Redford, für Baltimore Pictures, Hollywood Pictures und Wildwood Pictures | Forrest Gump, Paramount Pictures |
| 1995 | Leaving Las Vegas (Leaving Las Vegas), Mike Figgis, für Initial Productions und Lumière Pictures | Braveheart, 20th Century Fox, B. H. Finance C V., Icon Entertainment International, Paramount Pictures und The Ladd Company |
| 1996 | Fargo (Fargo), Joel Coen, für Gramercy Pictures, PolyGram Filmed Entertainment und Working Title Films | Der englische Patient, J&M Entertainment, Miramax Films und Tiger Moth Productions |
| 1997 | L.A. Confidential (L.A. Confidential), Curtis Hanson, für Monarchy Enterprises B. V., Regency Enterprises und Warner Bros. | Titanic, 20th Century Fox, Paramount Pictures und Lightstorm Entertainment |
| 1998 | Der Soldat James Ryan (Saving Private Ryan), Steven Spielberg, für Amblin Entertainment, DreamWorks, Mark Gordon Productions, Mutual Film Corporation und Paramount Pictures | Shakespeare in Love, Bedford Falls Productions, Miramax Films und Universal Pictures |
| 1999 | Topsy-Turvy (Topsy-Turvy), Mike Leigh, für Goldwyn Films, Newmarket Capital Group LLC, October Films, The Greenlight Fund und Thin Man Films (Großbritannien) | American Beauty, DreamWorks und Jinks/Cohen Company |
| 2000 | Traffic – Macht des Kartells (Traffic), Steven Soderbergh, für Bedford Falls Productions, Compulsion Inc., Initial Entertainment Group (IEG), Splendid Medien AG und USA Films (Deutschland/USA) | Gladiator, DreamWorks, Universal Pictures und Scott Free Productions |
| 2001 | Mulholland Drive – Straße der Finsternis (Mulholland Drive), David Lynch, für Les Films Alain Sarde, Asymmetrical Productions, Babbo Inc., Canal+ und The Picture Factory (Frankreich/USA) | A Beautiful Mind, DreamWorks und Imagine Entertainment |
| 2002 | Dem Himmel so fern (Far From Heaven), Todd Haynes, für Clear Blue Sky Productions, John Wells Productions, Killer Films, Section Eight Ltd., TF1 International, USA Films und Vulcan Productions (Frankreich/USA) | Chicago, The Producers Circle Co., Miramax Films und Kalis Productions GmbH & Co KG (USA/Deutschland) |
| 2003 | Der Herr der Ringe: Die Rückkehr des Königs (The Lord of the Rings: The Return of the King), Peter Jackson, für New Line Cinema, WingNut Films, Lord Dritte Productions Deutschland Filmproduktioin GmbH & Co. KG und The Saul Zaentz Company (USA/Neuseeland/Deutschland) | Der Herr der Ringe: Die Rückkehr des Königs |
| 2004 | Sideways (Sideways), Alexander Payne, für Fox Searchlight Pictures, Michael London Productions und Sideways Productions Inc. | Million Dollar Baby, Warner Bros., Lakeshore Entertainment, Malpaso Productions, Albert S. Ruddi Productions und Epsilon Motion Pictures |
| 2005 | Brokeback Mountain (Brokeback Mountain), Ang Lee, für Alberta Filmworks Inc., Focus Features, Good Machine, Paramount Pictures, River Road Entertainment und This Is That Productions | L.A. Crash |
| 2006 | Flug 93 (United 93) | Departed - Unter Feinden |