Diferencia entre revisiones de «Trip hop»
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El '''trip hop''' es un género de [[música electrónica]] y subgénero del [[downtempo]] que se originó a principios de la década de 1990 en el [[Reino Unido]], especialmente en [[Bristol]]. Derivando del "post"-[[acid house]],<ref name="allmusic1">{{cita web|autor=Trip-Hop Electronic » Electronica » Trip-Hop |url=http://www.allmusic.com/explore/style/trip-hop-d2644 |título=Explore: Trip-Hop |editorial=AllMusic |fecha= |fechaacceso=17 de noviembre de 2011}}</ref> el término fue utilizado por primera vez por los medios de música y prensa británica como una manera de describir la variante más experimental de [[breakbeat]] que contenía influencias de [[funk]] y [[jazz]].<ref name="allmusic1" /> Ha sido descrito como la "opción alternativa de Europa de la segunda mitad de los 1990" y como una "fusión de [[hip hop]] y [[rap rock]] y electrónica hasta el punto de que ninguno de los dos géneros son reconocibles".<ref>{{cita web|url=http://www.slantmagazine.com/music/music_review.asp?ID=241 |título=Slant Magazine Music Review: DJ Shadow: Endtroducing… |editorial=Slantmagazine.com |fecha= |fechaacceso=2 de febrero de 2011}}</ref> La música trip hop fusiona varios estilos y tiene mucho en común con otros géneros; tiene varias cualidades similares a la música [[ambient]],<ref name="allmusic1" /> y sus ''breakdowns'' basados en el [[tambor]] comparten características con el [[hip hop]] y el [[acid jazz]].<ref name="allmusic1" /> También contiene elementos de [[R&B]], [[dub]] y [[House (música)|house]], así como de otra música electrónica y sampleos de música de películas y otras fuentes eclécticas.
Trip hop is also known for its melancholic sound. This may be partly due to the fact that several acts were inspired by [[post-punk]] bands;<ref>{{Cite web|url=https://www.dummymag.com/10-best/the-10-best-trip-hop-tracks-according-to-nouvelle-vague-marc-collin/|title=The 10 best trip hop tracks, according to Nouvelle Vague's Marc Collin|website=Dummymag.com|language=en-US|access-date=2019-12-16}}</ref> Tricky and Massive Attack both [[cover version|covered]] and sampled songs of [[Siouxsie and the Banshees]]<ref>[http://www.moon-palace.de/tricky/cover.html "moon-palace.de"] Tricky web Site. Tricky covered "Tattoo" (a pre-trip-hop song of Siouxsie and the Banshees from 1983) for the opening track of his second album ''Nearly God'' in 1996</ref><ref>[http://www.inflightdata.com/superpredators.html "Inflightdata.com"] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20110713030438/http://www.inflightdata.com/superpredators.html |date=13 July 2011 }} Massive Attack sampled and covered "Metal Postcard" of Siouxsie and the Banshees in 1997 on the movie soundtrack ''The Jackal''</ref> and [[the Cure]].<ref>[http://www.moon-palace.de/tricky/cover.html Tricky site] "The Lovecats" by Cure, covered by Tricky</ref><ref>{{cite web|url=http://www.inflightdata.com/mannextdoor.html|title=inflightdata.com – massive attack discography – tune info + lyrics – man next door|website=Inflightdata.com|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20080502212351/http://inflightdata.com/mannextdoor.html|archive-date=2 May 2008|df=dmy-all}}</ref> Tricky opened his second album ''Nearly God'' with a version of "[[Tattoo (Siouxsie and the Banshees song)|Tattoo]]", a proto-trip-hop song of Siouxsie and the Banshees initially recorded in 1983.<ref>{{cite web |url=http://www.rocknfolk.com/site/ancien-numero.php?produit=2090 |title=Siouxsie Sioux |website=RocknFolk.com |access-date=16 November 2011 |archive-date=10 October 2011 |archive-url=https://web.archive.org/web/20111010073356/http://www.rocknfolk.com/site/ancien-numero.php?produit=2090 |url-status=dead }}</ref>▼
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Trip hop tracks often incorporate [[Rhodes piano]]s, saxophones, trumpets, [[flute]]s, and may employ unconventional instruments such as the [[theremin]] and [[Mellotron]]. Trip hop differs from hip hop in theme and overall tone. Contrasting with [[gangsta rap]] and its hard-hitting lyrics, trip hop offers a more aural atmospherics influenced by experimental folk and rock acts of the seventies, such as [[John Martyn]],<ref>{{Cite web|last=Dombal|first=Ryan|title=Folk-Jazz Icon John Martyn, R.I.P.|url=https://pitchfork.com/news/34373-folk-jazz-icon-john-martyn-rip/|access-date=2020-07-17|website=Pitchfork|date=29 January 2009 |language=en-us}}</ref> combined with instrumental hip hop, turntable scratching, and breakbeat rhythms. Regarded in some ways as a 1990s update of fusion, trip hop may be said to "transcend" the [[hardcore rap]] styles and lyrics with atmospheric overtones to create a more mellow tempo.<ref>{{cite web|last1=Andersen|first1=Ragnhild Brøvig|title=Groove in trip-hop music|url=http://www.hf.uio.no/imv/english/research/projects/rhythm/dok/rbandersen.pdf|publisher=University of Oslo|access-date=19 December 2015}}</ref>▼
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== Historia ==
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El trip hop se originó hacia mediados de los [[años 1980]] en [[Bristol]], [[Inglaterra]],<ref>{{cita web |url=http://www.wayango.com/genres/electronica-trip-hop/ |título=Trip Hop - Music Genres |editorial=Wayango |fecha= |fechaacceso=2 de febrero de 2011 |urlarchivo=https://web.archive.org/web/20110212014550/http://www.wayango.com/genres/electronica-trip-hop/ |fechaarchivo=12 de febrero de 2011 }}</ref> en una época en la cual el hip hop [[estadounidense]] comenzaba a expandirse al tiempo que explotaba la popularidad de la escena [[música house|house]]. Los originadores del hip hop en los años 70 habían sido músicos de Nueva York de origen jamaiquino, pero en los ochenta surgieron nuevas formas de [[MC (rap)|MC]] y [[Disc Jockey|DJ]] propias a las distintas escenas regionales de EE.{{esd}}UU. El rápido ascenso del género al éxito ''mainstream'' segó sus antecedentes caribeños directos. Sin embargo, el [[hip hop británico]] no dejó de [[sampler|samplear]] las influencias jamaiquinas originales, lo que se explica por la numerosa colonia jamaicana que formaba buena parte de la población negra de Reino Unido. Igualmente importante fue la popularidad del [[reggae]], [[dancehall]] y [[dub]] en Inglaterra en los años 1980. De este modo, el hip hop británico, a diferencia del estadounidense, estaba muy relacionado con elementos de la [[música de Jamaica|música jamaicana]].
En [[Bristol]], en su día uno de los puertos más importantes del Atlántico del comercio de esclavos y en esta época una de las ciudades con mayor diversidad étnica de Reino Unido, el hip hop comenzó a filtrarse en la conciencia de una subcultura ya bien formada en las formas musicales de Jamaica. Los DJs, MCs, [[b-boy]]s y [[Grafiti|grafiteros]] se agrupaban en torno a [[sound system (Jamaica)|sound systems]] informales. Del mismo modo que las ''crews'' pioneras del Bronx de DJs como [[Kool Herc]], [[Afrika Bambaataa]] y [[Grandmaster Flash]], los sound systems facilitaban la fiesta para la música en espacios públicos, a menudo en los barrios o conjuntos residenciales de las áreas más pobres de la ciudad, de los cuales provenían sus miembros. Los DJs de los sound systems de [[Bristol]], partiendo de la influencia de la música dub de Jamaica, solían utilizar tempos lentos y relajados (en inglés, "down tempo") así como poderosos beats de batería .
La crew Wild Bunch de [[Bristol]] fue uno de los primeros sound systems en comenzar a desarrollar el típico sonido de Bristol que se asocia con el nacimiento del trip hop. Wild Bunch estaba formada, de modo variable, por intérpretes como el MC [[Tricky|Adrian "Tricky Kid" Thaws]], el artista de grafiti y liricista Robert "3D" Del Naja, y los DJs [[Nellee Hooper]], Andrew "Mushroom" Vowles y Grant "Daddy G" Marshall. A medida que la escena hip hop maduraba en [[Bristol]] y la tendencia musical evolucionaba internacionalmente hacia el [[acid jazz]] y el house a finales de los 80, la edad dorada de los sound systems pasó a declinar. Wild Bunch firmó un contrato discográfico y evolucionó hacia un grupo, de nombre [[Massive Attack]], cuyo colectivo central lo formaban 3D, Mushroom y Daddy G, con contribuciones significativas de Tricky Kid (pronto acortado como [[Tricky]]) y [[Nellee Hooper|Hooper]] en la producción, junto a un número rotatorio de vocalistas.
=== Principios a mediados de los 1990: el trip hop alcanza el ''mainstream'' ===
[[Archivo:Massive attack at stereoleto.jpg|thumb|[[Massive Attack]], un grupo de trip hop británico que ayudó a llevar el género al éxito comercial en la década de 1990.<ref>{{cita web|apellido=Ankeny |nombre=Jason |url=http://www.allmusic.com/artist/p13625 |título=Massive Attack - Music Biography, Credits and Discography |editorial=AllMusic |fecha= |fechaacceso=25 de abril de 2013}}</ref>]]
[[Archivo:Tricky mp3h1944.jpg|thumb|upright|[[Tricky]], un importante artista de trip hop.]]
El primer álbum de [[Massive Attack]], ''[[Blue Lines]]'', fue publicado en 1991 alcanzando un tremendo éxito en Reino Unido. [[Blue Lines|''Blue Lines'']] fue visto de modo mayoritario como la primera manifestación de una corriente hip hop exclusiva y puramente británica. No obstante, tanto el sencillo principal del álbum, "''Unfinished Sympathy''", como otras canciones del disco, aunque poseían ritmos basados en el sampleo no fueron consideradas como hip hop en el sentido convencional del género, sino algo diferente. [[Shara Nelson]], una cantante de R&B, aparece en la orquestal "''Unfinished''," y la estrella jamaicana de [[dancehall]] [[Horace Andy]] puso su voz en otras canciones del disco, algo que continuaría haciendo durante el resto de la carrera de [[Massive Attack]]. El grupo publicó un segundo álbum titulado ''[[Protection]]'' en 1994. Aunque Tricky seguía manteniendo un rol menor y [[Nellee Hooper|Hooper]] se mantenía en la producción, la fértil escena de la [[música electrónica de baile]] de los primeros 1990 poblaba el disco, lo que hizo que el álbum se viera como un alejamiento aún mayor con respecto a la época de Wild Bunch.
El término ''trip hop'' fue acuñado en ese año, pero no en referencia a los álbumes de Massive Attack. En junio de 1994, el periodista Andy Pemberton utilizó el término en un artículo publicado por la revista británica ''[[Mixmag]]'' para describir el hip hop [[instrumental]] de "''[[In/Flux]]''", un sencillo publicado en 1993 por el DJ de San Francisco [[DJ Shadow]], y otros temas similares publicados en el [[sello discográfico]] [[Mo' Wax]] y que solían sonar en los clubs de [[Londres]] de la época. "In/Flux", con sus [[pulsaciones por minuto|bpms]] mezclados, [[sample]]s de [[spoken word]], cuerdas, melodías, sonidos bizarros, bajo prominente y ''beats'' lentos, le daba al oyente la impresión de estar en un [[Experiencia psicodélica|viaje]] (en [[idioma inglés|inglés]], viaje es ''trip'', de ahí "trip hop") musical, según Pemberton.<ref name=Mixmag>Pemberton, Andy (June 1994). "Trip Hop". ''Mixmag''.</ref> Pronto, sin embargo, las texturas dubby, jazzy y psicodélicas de [[Massive Attack]], enraizadas en la técnica del sampling propias del hip hop pero que se habían alejado del hip hop original para adoptar diferentes estilos, fueron descritas por los periodistas como un ejemplo del género trip hop.
1994 y 1995 fueron los años en los que el trip hop alcanzó la cima de su popularidad, con artistas como [[Howie B]] y Naked Funk llevando a cabo importantes contribuciones. Estos años también estuvieron marcados por el ascenso en Londres del grupo [[Red Snapper]].{{cita requerida}} Más importantemente, el período marcó el debut de dos grupos que, junto a [[Massive Attack]], definirían la escena de Bristol durante los siguientes años.
En 1994 [[Portishead (banda)|Portishead]] publicó su álbum debut, ''[[Dummy]]''. El grupo era un trío encabezado por la cantante [[Beth Gibbons]], junto a la cual se encontraban los manipuladores sonoros Geoff Barrow y Adrian Utley. Su ''background'' se diferenciaba del de [[Massive Attack]] en muchos aspectos, no solo étnicamente (todos eran blancos) sino también en que las principales influencias de [[Portishead (banda)|Portishead]] eran las bandas sonoras de los [[años 1960|1960]] y [[años 1970|70]]. No obstante, [[Portishead (banda)|Portishead]] compartían la estética áspera y basada en samples de jazz de los primeros [[Massive Attack]] (con quien Barrow había trabajado brevemente durante la grabación de ''[[Blue Lines]]''). En 1995, ''[[Dummy]]'' logró el [[Mercury Music Prize]] como mejor álbum británico del año, llevando al trip-hop a su mayor nivel de exposición mediática hasta la fecha. La música de [[Portishead (banda)|Portishead]], vista como muy avanzada por su sonoridad y estilo de [[cine negro]] y su apropiación de sonidos del pasado, fue ampliamente imitada, llevando al grupo a rechazar la categoría de trip-hop que inintencionadamente habían contribuido a crear.
[[Tricky]] también publicó su álbum de debut, ''[[Maxinquaye]]'', en 1995, logrando críticas muy positivas. Con [[Massive Attack]], [[Tricky]] había sido conocido por sus murmullos únicos, susurrados, a menudo abstractos, que tuvieron gran influencia sobre los rapeos de 3D. No obstante, buena parte de las canciones con vocales en solitario de ''[[Maxinquaye]]'' no fueron cantadas por el propio [[Tricky]], sino que las interpretó su amante del momento, [[Martina Topley-Bird]]. En un año, Tricky publicó dos álbumes más que fueron considerados todavía más avanzados, si bien no alcanzó la popularidad de sus contemporáneos de [[Bristol]] [[Massive Attack]] o [[Portishead (banda)|Portishead]]. Sus breves colaboraciones con [[Björk (cantante)|Björk]], llevaron su influencia más cerca de una audiencia de rock alternativo y pop, lo que le dio una amplia base de fanes de culto.
== Post trip hop ==
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