Füüsiline teater: erinevus redaktsioonide vahel
Resümee puudub |
Resümee puudub |
||
(ei näidata 2 kasutaja 2 vahepealset redaktsiooni) | |||
2. rida: | 2. rida: | ||
'''Füüsiline teater''' on kunstivorm, mis rõhutab [[Liikumine|liikumise]] ja [[Kehakeel|kehakeele]] tähtsust [[Etenduskunstid|etenduskunstis]]. See kunstivorm on arenenud aastasadade jooksul ja saanud mõjutusi eri kultuuridest ja etenduskunstnikest. |
'''Füüsiline teater''' on kunstivorm, mis rõhutab [[Liikumine|liikumise]] ja [[Kehakeel|kehakeele]] tähtsust [[Etenduskunstid|etenduskunstis]]. See kunstivorm on arenenud aastasadade jooksul ja saanud mõjutusi eri kultuuridest ja etenduskunstnikest. |
||
== |
== Füüsilise teatri definitsioon ja termin == |
||
Mõiste "füüsiline teater" on keeruline ja mitmetahuline ning selle täpset definitsiooni on raske sõnastada. Sageli seostatakse füüsilist teatrit tantsuteatriga, kuid see ei ole päris täpne. [[Teatriterminoloogia]] sõnastik määratleb füüsilise teatri kui lavastusliigi, kus füüsiline väljendus on domineeriv teiste (teatri)kunstiliste vahendite üle.<ref>{{Netiviide |kuupäev=2021-10-05 |pealkiri=Terminoloogia |url=https://teater.ee/teatriinfo/terminoloogia/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=Eesti Teatri Agentuur |keel=et}}</ref> Füüsiline teater kuulub [[Visuaalteater|visuaalteatri]] valdkonda, kus tekst ei ole esiplaanil, vaid keskmes on visuaalne väljendus, mis edastab informatsiooni, suhteid ja emotsioone peamiselt läbi liikumise. See hõlmab [[Miimika|miimi]], erinevaid [[Tants|tantse]], [[Žest|žeste]], [[Tsirkus|tsirkust]] ja isegi [[Akrobaatika|akrobaatikat]].<ref name=":0">{{Netiviide |perekonnanimi= |
Mõiste "füüsiline teater" on keeruline ja mitmetahuline ning selle täpset definitsiooni on raske sõnastada. Sageli seostatakse füüsilist teatrit tantsuteatriga, kuid see ei ole päris täpne. [[Teatriterminoloogia]] sõnastik määratleb füüsilise teatri kui lavastusliigi, kus füüsiline väljendus on domineeriv teiste (teatri)kunstiliste vahendite üle.<ref>{{Netiviide |kuupäev=2021-10-05 |pealkiri=Terminoloogia |url=https://teater.ee/teatriinfo/terminoloogia/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=Eesti Teatri Agentuur |keel=et}}</ref> Füüsiline teater kuulub [[Visuaalteater|visuaalteatri]] valdkonda, kus tekst ei ole esiplaanil, vaid keskmes on visuaalne väljendus, mis edastab informatsiooni, suhteid ja emotsioone peamiselt läbi liikumise. See hõlmab [[Miimika|miimi]], erinevaid [[Tants|tantse]], [[Žest|žeste]], [[Tsirkus|tsirkust]] ja isegi [[Akrobaatika|akrobaatikat]].<ref name=":0">{{Netiviide |perekonnanimi=Pesti |eesnimi=Madli |kuupäev=26. september 2013 |pealkiri=Visuaalteater kui kunstide sulam |url=https://sirp.ee/s1-artiklid/teater/visuaalteater-kui-kunstide-sulam/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=Sirp |keel=et}}</ref> |
||
Üks oluline mõiste füüsilise teatri kontekstis on "[[kehakeel]]". |
Üks oluline mõiste füüsilise teatri kontekstis on "[[kehakeel]]". Kehakeel viitab kõigele, mis ei ole verbaalne suhtlus, kuid kannab endas tähendusi ja emotsioone läbi [[Liikumine|liikumise]], [[Žest|žestide]], näoilmete ja pooside. Füüsilise teatri kunstnikud keskenduvad sageli kehakeele uurimisele ja kasutamisele lavastuste loomisel. Samuti on oluline mõista füüsilise teatri seotust [[Visuaalteater|visuaalteatriga]].[Visuaalteater rõhutab pildi ja visuaalsete elementide tähtsust ning füüsilises teatris on just visuaalne kehakeel ja liikumine sageli kõige olulisemad vahendid sõnumite edastamiseks.<ref name=":0" /> |
||
Mõiste "füüsiline teater" võib mõnikord tunduda pretensioonikas, sest igasugune teater hõlmab füüsilist liikumist ja näitleja kasutamast oma keha, et edastada teksti. Siiski tähistab see mõiste praegu spetsiifiliselt lavastusliiki, kus rõhk on kehalisel väljendusel, rollide loomisel ja näitleja enda keha mõistmisel.<ref name=":1">{{Netiviide |perekonnanimi= |
Mõiste "füüsiline teater" võib mõnikord tunduda pretensioonikas, sest igasugune teater hõlmab füüsilist liikumist ja näitleja kasutamast oma keha, et edastada teksti. Siiski tähistab see mõiste praegu spetsiifiliselt lavastusliiki, kus rõhk on kehalisel väljendusel, rollide loomisel ja näitleja enda keha mõistmisel.<ref name=":1">{{Netiviide |perekonnanimi=Pullerits |eesnimi=Marie |kuupäev=6. mai 2016 |pealkiri=Iga artist peab leiutama oma jalgratta |url=https://www.sirp.ee/s1-artiklid/teater/iga-artist-peab-leiutama-oma-jalgratta/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=Sirp |keel=et}}</ref> |
||
Enamikus füüsilise teatri lavastustes ei ole tekst põhiline element ja lood räägitakse ainult keha kaudu. Siiski ei muutu see lihtsalt tantsuks, sest keskmes on inimsuhted. Füüsiline teater keskendub kehadevahelistele suhetele ja on seega eelkõige inimeste-vaheline teater.<ref name=":1" /> Füüsilise teatri etendustel tegeletakse ka [[Kohalolu|kohaloluga]], kasutades näiteks kordusi ja füüsilist pingutust. Kordused võivad olla füüsilised liigutused, [[Žest|žestid]] või tegevused, mis korduvad lavastuse jooksul ja võivad sümboliseerida erinevaid ideid või emotsioone. Selle eesmärgiks on saavutada intensiivne kontroll nii [[Etendus|etenduse]] atmosfääri kui ka [[Publik|publiku]] tähelepanu üle.<ref name=":2">{{Ajakirjaviide |perekonnanimi=Pesti |eesnimi=Madli |kuupäev=2017 |pealkiri=FÜÜSILINE TEATER: MÕISTEST JA |
Enamikus füüsilise teatri lavastustes ei ole tekst põhiline element ja lood räägitakse ainult keha kaudu. Siiski ei muutu see lihtsalt tantsuks, sest keskmes on inimsuhted. Füüsiline teater keskendub kehadevahelistele suhetele ja on seega eelkõige inimeste-vaheline teater.<ref name=":1" /> Füüsilise teatri etendustel tegeletakse ka [[Kohalolu|kohaloluga]], kasutades näiteks kordusi ja füüsilist pingutust. Kordused võivad olla füüsilised liigutused, [[Žest|žestid]] või tegevused, mis korduvad lavastuse jooksul ja võivad sümboliseerida erinevaid ideid või emotsioone. Selle eesmärgiks on saavutada intensiivne kontroll nii [[Etendus|etenduse]] atmosfääri kui ka [[Publik|publiku]] tähelepanu üle.<ref name=":2">{{Ajakirjaviide |perekonnanimi=Pesti |eesnimi=Madli |kuupäev=2017 |pealkiri=FÜÜSILINE TEATER: MÕISTEST JA KUJUNEMISEST VAT TEATRI LAVASTUSE „EINE MURUL” NÄITEL |url=http://publications.tlu.ee/index.php/philologia/article/view/623 |ajakiri=Philologia Estonica Tallinnensis |leheküljed=59–72}}</ref> |
||
KUJUNEMISEST VAT TEATRI LAVASTUSE |
|||
„EINE MURUL” NÄITEL |url=http://publications.tlu.ee/index.php/philologia/article/view/623 |ajakiri=Philologia Estonica Tallinnensis |leheküljed=59-72}}</ref> |
|||
Füüsiline teater võib pakkuda vaatajatele sügavamat mõtlemist ja analüüsimist kui traditsiooniline [[sõnateater]]. See paneb [[Publik|publiku]] mõtlema selle üle, millist sõnumit ja tähendust soovitakse edasi anda. Ning avardab arusaama sellest, mida inimkeha suudab väljendada. Füüsiline teater pakub võimalust näidata inimkeha võimekust ja kuidas sellega saab edastada infot ning emotsioone.<ref>{{Netiviide |perekonnanimi= |
Füüsiline teater võib pakkuda vaatajatele sügavamat mõtlemist ja analüüsimist kui traditsiooniline [[sõnateater]]. See paneb [[Publik|publiku]] mõtlema selle üle, millist sõnumit ja tähendust soovitakse edasi anda. Ning avardab arusaama sellest, mida inimkeha suudab väljendada. Füüsiline teater pakub võimalust näidata inimkeha võimekust ja kuidas sellega saab edastada infot ning emotsioone.<ref>{{Netiviide |perekonnanimi=Oidsalu |eesnimi=Meelis |kuupäev=veebruar 2018 |pealkiri=KES KARDAB RENATE KEERDI? {{!}} teater. muusika. kino. |url=https://www.temuki.ee/archives/1764 |vaadatud=2023-11-11 |keel=en-US}}</ref> |
||
== |
== Füüsilise teatri ajalugu == |
||
Jaapani ''[[:en:Noh|noh]]'' |
Jaapani ''[[:en:Noh|noh]]'' – teater on traditsiooniline Jaapani teatrivorm, mis keskendub rahulikule ja stiliseeritud liikumisele ning kehakeelele. See teatrivorm arenes välja 14. sajandil ja on säilitanud oma traditsioonilise vormi tänaseni. Näitlejad kasutavad liikumist ja žestikulatsiooni, et väljendada sügavaid emotsioone ja tähendusi ning füüsiline liikumine on oluline osa ''[[noh]] -'' teatri esteetikast. Nende etendused nõuavad näitlejatelt täpset füüsilist kontrolli ja väljendusrikkust.<ref>{{Uudiseviide |perekonnanimi=Pandey |eesnimi=Sushil Chandra |kuupäev=2007 |pealkiri=Movement in Stillness: A Comparative Study of Japanese Noh Theatre and Shakespearean Theatre. |leheküljed=5–11}}</ref> |
||
''[[Commedia dell'arte]]'' oli [[Itaalia]] teatri liikumine, mis õitses 16. |
''[[Commedia dell'arte]]'' oli [[Itaalia]] teatri liikumine, mis õitses 16.–18. sajandil ja oluline mõjutaja füüsilise teatri kujunemisel. See teatrivorm kasutas karakterite loomiseks maskeeringuid, [[Improvisatsioon|improvisatsiooni]] ja füüsilist [[Komöödia|komöödiat]]. ''Commedia dell'arte''<nowiki/>'i näitlejad kandsid maske ja olid tuntud oma füüsilise komöödiaoskuse poolest. Neil oli kindel rollirepertuaar, kuid [[dialoog]] oli sageli improvisatsiooniline. See teatrivorm mõjutas hilisemaid füüsilise teatri liikumisi ja pani aluse paljudele karakteritüüpidele ja komöödiatehnikatele.<ref>{{Raamatuviide |perekonnanimi=Chaffee |eesnimi=Judith |url=https://books.google.ee/books?hl=en&lr=&id=BUGLBQAAQBAJ&oi=fnd&pg=PP1&dq=he+Routledge+Companion+to+Commedia+dell%E2%80%99Arte.&ots=qoT-ASa5ec&sig=U3AdF-fTVAgkRl_NHgQ6ymxGgVw&redir_esc=y#v=onepage&q=he%20Routledge%20Companion%20to%20Commedia%20dell%E2%80%99Arte.&f=false |pealkiri=The Routledge Companion to Commedia dell'Arte |perekonnanimi2=Crick |eesnimi2=Oliver |kuupäev=2014-11-20 |kirjastus=Routledge |isbn=978-1-317-61337-4 |keel=en}}</ref> |
||
[[Étienne |
[[Étienne Decroux]] oli prantsuse teatrikunstnik, kes panustas oluliselt füüsilise teatri arengusse [[20. sajand]]i alguses. Ta püüdis luua näitleja füüsilisusel põhinevat teatrit, mis võimaldaks luua rohkem kui lihtsalt sõnade edastamise. Tema eesmärgiks oli luua ''[[metafooriline teater]]'' kus füüsiline keel ja liikumine kannaksid tähendusi sügavamal tasandil, aidates näitlejatel väljendada keerulisi mõtteid ja emotsioone läbi kehakeele.<ref>{{Raamatuviide |perekonnanimi=Callery |eesnimi=Dymphna |url=https://books.google.ee/books?hl=en&lr=&id=qzNACwAAQBAJ&oi=fnd&pg=PP1&dq=Through+the+Body:+A+Practical+Guide+to+Physical+Theatre.&ots=AGRQlO0Xzi&sig=QHabfCyOfAZlb39ss7lzHmAHa5w&redir_esc=y#v=onepage&q=Through%20the%20Body:%20A%20Practical%20Guide%20to%20Physical%20Theatre.&f=false |pealkiri=Through the Body: A Practical Guide to Physical Theatre |kuupäev=2015-12-22 |kirjastus=Routledge |isbn=978-1-135-86590-0 |keel=en}}</ref> |
||
[[Miim]]-artistid, sealhulgas [[Marcel Marceau]], on keskendunud liikumise täpsusele ja kehakeele väljendusrikkusele. |
[[Miim]]-artistid, sealhulgas [[Marcel Marceau]], on keskendunud liikumise täpsusele ja kehakeele väljendusrikkusele. Marceau on tuntud oma tegelase Bip loojana ning tema töö on mõjutanud füüsilist teatrit ja [[Pantomiim|pantomiimikunsti]] laiemalt. Miim on kunstivorm, mis kasutab keha ja liikumist, et väljendada emotsioone, lugusid ja ideid ilma sõnu kasutamata. See võimaldab näitlejatel suhelda publikuga universaalsel keelel, mis ületab kultuuripiire. Miim on oluline komponent füüsilises teatris, kuna see rõhutab kehakeele täpsust ja väljendusrikkust ning aitab näitlejatel edastada keerulisi kontseptsioone läbi liikumise.<ref>{{Uudiseviide |perekonnanimi=Pastor |eesnimi=Eugenie Fleur |kuupäev=august 2014 |pealkiri=MOVING INTIMACIES: A COMPARATIVE STUDY OF “PHYSICAL THEATRES” IN FRANCE AND THE UNITED KINGDOM |leheküljed=48–61}}</ref> |
||
[[Jacques Lecoq]] oli prantsuse näitleja ja teatriõpetaja, kellel oli märkimisväärne mõju füüsilise teatri arengule. Ta oli tuntud oma füüsilise teatri pedagoogika ja lavastustega ning tema kool: [[École Internationale de Théâtre Jacques Lecoq]] Pariisis, sai oluliseks keskuseks füüsilise teatri õpetamisel ja arendamisel. Lecoq pööras erilist tähelepanu [[Kehakeel|kehakeelele]] ja liikumisele kui teatri väljendusvahenditele ning tema metoodika rõhutas näitlejate füüsilist kohalolu ja |
[[Jacques Lecoq]] oli prantsuse näitleja ja teatriõpetaja, kellel oli märkimisväärne mõju füüsilise teatri arengule. Ta oli tuntud oma füüsilise teatri pedagoogika ja lavastustega ning tema kool: [[École Internationale de Théâtre Jacques Lecoq]] Pariisis, sai oluliseks keskuseks füüsilise teatri õpetamisel ja arendamisel. Lecoq pööras erilist tähelepanu [[Kehakeel|kehakeelele]] ja liikumisele kui teatri väljendusvahenditele ning tema metoodika rõhutas näitlejate füüsilist kohalolu ja kehakeele täpsust. Tema õpetused mõjutasid mitmeid tuntud teatrikunstnikke ja truppe kogu maailmas ning aitasid kaasa füüsilise teatri esteetika ja tehnikate levikule.<ref>{{Raamatuviide |perekonnanimi=Bradby |eesnimi=David |url=https://books.google.ee/books?hl=en&lr=&id=_NquSpFWoHgC&oi=fnd&pg=PR8&dq=The+Paris+Jigsaw:+Internationalism+and+the+City%E2%80%99s+Stages.&ots=-OLh9vItkv&sig=wPaTUC598hqSyyPz-RBMwQgOai0&redir_esc=y#v=onepage&q=The%20Paris%20Jigsaw:%20Internationalism%20and%20the%20City%E2%80%99s%20Stages.&f=false |pealkiri=The Paris Jigsaw: Internationalism and the City's Stages |perekonnanimi2=Delgado |eesnimi2=Maria M. |kuupäev=2002 |kirjastus=Manchester University Press |isbn=978-0-7190-6184-4 |keel=en}}</ref> |
||
[[Poola]] teatrikunstnik [[Jerzy Grotowski]] arendas välja oma teatrikoolkonna ja meetodid, mis rõhutasid näitleja füüsilist kohalolu ja kontakti publikuga. Ta eksperimenteeris intensiivselt näitlejate kehaga, keskendudes liikumisele ja väljendusrikkusele. ''[[Köha teater]]'' oli |
[[Poola]] teatrikunstnik [[Jerzy Grotowski]] arendas välja oma teatrikoolkonna ja meetodid, mis rõhutasid näitleja füüsilist kohalolu ja kontakti publikuga. Ta eksperimenteeris intensiivselt näitlejate kehaga, keskendudes liikumisele ja väljendusrikkusele. ''[[Köha teater]]'' oli Grotowski eksperimentaalne projekt, kus ta uuris näitlejate füüsilist kohalolu ja nende võimet luua publikuga tugev side. See oli oluline samm füüsilise teatri arengus, kuna see tõstis esile keha kui peamise väljendusvahendi teatrikunstis.<ref>{{Raamatuviide |perekonnanimi=Hodge |eesnimi=Alison |url=https://books.google.ee/books?hl=en&lr=&id=daLVydx3qAIC&oi=fnd&pg=PP1&dq=Twentieth+Century+Actor+Training.&ots=pMqQKeq7uo&sig=fzsEScvRBu-YhRzQYRBcG44ZHNo&redir_esc=y#v=onepage&q=Twentieth%20Century%20Actor%20Training.&f=false |pealkiri=Twentieth Century Actor Training |kuupäev=2000 |kirjastus=Psychology Press |isbn=978-0-415-19452-5 |keel=en}}</ref> |
||
[[Pina Bausch]] oli [[Saksamaa|saksa]] koreograaf ja [[tantsija]], kes oli oluline füüsilise teatri ja [[Kaasaegne tants|kaasaegse tantsu]] valdkonnas. Ta tuntud stiili nimetatakse ''[[Tanzteater|tanzteateriks]]'' ehk tantsuteatriks, mis ühendab tantsu, kehakeele ja sõnalise väljenduse. |
[[Pina Bausch]] oli [[Saksamaa|saksa]] koreograaf ja [[tantsija]], kes oli oluline füüsilise teatri ja [[Kaasaegne tants|kaasaegse tantsu]] valdkonnas. Ta tuntud stiili nimetatakse ''[[Tanzteater|tanzteateriks]]'' ehk tantsuteatriks, mis ühendab tantsu, kehakeele ja sõnalise väljenduse. Bauschi lavastused kasutasid tantsu ja füüsilist liikumist, et uurida inimeste emotsioone ja suhteid. Ta tõi lavale intensiivseid ja mõtlikke etendusi, mis kombineerisid visuaalset kunsti ja sõnalist väljendust. Tema töö on mõjutanud kaasaegset füüsilist teatrit ja tantsu ning ta inspireerib jätkuvalt kunstnikke kogu maailmas.<ref>{{Netiviide |perekonnanimi=Viirpalu |eesnimi=Iiris |kuupäev=2015-01-22 |pealkiri=Pina Bausch ja Wuppertali tantsuteatri ilmumine teatripilti |url=https://tylblog.wordpress.com/2015/01/22/pina-bausch-ja-wuppertali-tantsuteatri-ilmumine-teatripilti/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=TÜL-i ajaveeb |keel=et}}</ref> |
||
[[Merce Cunningham]] on tuntud kaasaegse tantsu koreograafina ja tantsijana ja tema tööd rõhutavad liikumise ja ruumi suhet ning ta on tuntud oma eksperimentaalse lähenemise poolest tantsule. [[Merce Cunningham]] |
[[Merce Cunningham]] on tuntud kaasaegse tantsu koreograafina ja tantsijana ja tema tööd rõhutavad liikumise ja ruumi suhet ning ta on tuntud oma eksperimentaalse lähenemise poolest tantsule. [[Merce Cunningham]]i loodud etendused võivad olla abstraktsed ja keerulised, pakkudes publikule võimalust mõelda ja tajuda liikumist uudsel viisil. [[Kaasaegne tants]] on liikumisvorm, mis on mõjutanud oluliselt füüsilise teatri arengut alates 20. sajandist. See kunstivorm rõhutab liikumise ja kehakeele rolli väljendusvahendina ning on sageli eksperimentaalne ja innovatiivne. Kaasaegne tants on andnud uusi impulsse füüsilisele teatrile, pakkudes kunstnikele rohkem võimalusi uurida keha võimet väljendada emotsioone ja ideid.<ref>{{Raamatuviide |perekonnanimi=Heble |eesnimi=Ajay |url=https://books.google.ee/books?hl=en&lr=&id=rXY9BAAAQBAJ&oi=fnd&pg=PP1&dq=The+Improvisation+Studies+Reader:+Spontaneous+Acts.&ots=4L5_y3ja0d&sig=wch14y3p48CSDkEis-B7S2TjCmY&redir_esc=y#v=onepage&q=The%20Improvisation%20Studies%20Reader:%20Spontaneous%20Acts.&f=false |pealkiri=The Improvisation Studies Reader: Spontaneous Acts |perekonnanimi2=Caines |eesnimi2=Rebecca |kuupäev=2014-08-07 |kirjastus=Routledge |isbn=978-1-136-18714-8 |keel=en}}</ref> |
||
== |
== Füüsiline teater Eestis == |
||
Füüsiline teater ei ole [[Eesti|Eestis]] laialt tuntud ega levinud kunstiliik. Kohalik teatripublik on traditsiooniliselt eelistanud klassikalist [[Sõnateater|sõnateatrit]], milles esitatakse jutustusi ja lugusid, ning füüsilise teatri eripärasid on seetõttu harva kogeda saanud. Kuigi visuaalsed elemendid on füüsilises teatris oluliseks tähenduse loojaks, võivad need olla arusaamatud neile, kes on harjunud sõnalise teatri narratiiviga.<ref name=":1" /> |
Füüsiline teater ei ole [[Eesti|Eestis]] laialt tuntud ega levinud kunstiliik. Kohalik teatripublik on traditsiooniliselt eelistanud klassikalist [[Sõnateater|sõnateatrit]], milles esitatakse jutustusi ja lugusid, ning füüsilise teatri eripärasid on seetõttu harva kogeda saanud. Kuigi visuaalsed elemendid on füüsilises teatris oluliseks tähenduse loojaks, võivad need olla arusaamatud neile, kes on harjunud sõnalise teatri narratiiviga.<ref name=":1" /> |
||
Üheks märgiliseks hetkeks Eesti füüsilise teatri arengus oli [[Tallinna Linnateater|Tallinna Linnateatri]] lavastus "Melujanu". See lavastus oli unikaalne, kuna sellel puudus täielikult tekst ja keskenduti vaid liikumisele ja inimkehade suhetele. Selline lähenemine oli ootamatu, eriti arvestades [[Tallinna Linnateater|Tallinna Linnateatri]] varasemat sõnateatri repertuaari. Teistmoodi [[Visuaalteater|visuaalteatrit]] tõi publiku ette ka [[VAT Teater]] lavastusega "Faust", kus teksti oli küll rikkalikult, kuid visuaalne element ja kohati liikumine tõid esile füüsilise teatri aspekte.<ref>{{Netiviide |perekonnanimi= |
Üheks märgiliseks hetkeks Eesti füüsilise teatri arengus oli [[Tallinna Linnateater|Tallinna Linnateatri]] lavastus "Melujanu". See lavastus oli unikaalne, kuna sellel puudus täielikult tekst ja keskenduti vaid liikumisele ja inimkehade suhetele. Selline lähenemine oli ootamatu, eriti arvestades [[Tallinna Linnateater|Tallinna Linnateatri]] varasemat sõnateatri repertuaari. Teistmoodi [[Visuaalteater|visuaalteatrit]] tõi publiku ette ka [[VAT Teater]] lavastusega "Faust", kus teksti oli küll rikkalikult, kuid visuaalne element ja kohati liikumine tõid esile füüsilise teatri aspekte.<ref>{{Netiviide |perekonnanimi=Pajula |eesnimi=Ene |kuupäev=19. juuni 2015 |pealkiri=Kellel melujanu, sellel jalad |url=https://www.sirp.ee/s1-artiklid/teater/kellel-melujanu-sellel-jalad/ |vaadatud=2023-11-11 |väljaanne=Sirp |keel=et}}</ref> |
||
Füüsiline teater leidis suurema tunnustuse |
Füüsiline teater leidis suurema tunnustuse Eesti teatrimaastikul aastal 2012, kui koreograaf-lavastaja [[Renate Keerd]] rajas oma trupi [[Kompanii NII]], mida ta ise määratles füüsilise teatri esindajana. Keerdi lavastused on tuntud oma fantaasiaküllasuse poolest, kus ta kasutab liikumises laialdaselt akrobaatilisi elemente, millega kaasnevad huumor ja leidlikud detailid. Lisaks liikumisele on tema lavastustes olulisel kohal visuaalselt leidlikud ja värvikirevad rekvisiidid ning kostüümid, samuti meelelahutuslik muusika. Siiski on laval domineerivaks elemendiks kehaline väljendus, mida rikastavad esemete ja kostüümide mängulised kasutused.<ref name=":2" /> |
||
== Viited == |
== Viited == |
||
{{Viited}} |
|||
Bradby, D., & Delago, M. M. (2002). ''The Paris Jigsaw: Internationalism and the City’s Stages''. |
|||
* |
|||
[[Kategooria:Teater]] |
|||
Callery, D. (2001). ''Through the Body: A Practical Guide to Physical Theatre''. |
|||
Chaffee, J., & Crick, O. (2015). ''The Routledge Companion to Commedia dell’Arte''. |
|||
Eesti Teatri Agentuur. (s.a.). ''Teatriterminoloogia sõnastik''. Salvestatud 10. oktoober 2023, <nowiki>https://teater.ee/teatriinfo/terminoloogia/</nowiki> |
|||
Heble, A., & Caines, R. (2015). ''The Improvisation Studies Reader: Spontaneous Acts''. |
|||
Hodge, A. (2000). ''Twentieth Century Actor Training''. |
|||
Oidsalu, M. (2018, veebruar). KES KARDAB RENATE KEERDI? ''Teater. Muusika. Kino'', 14–19. |
|||
Pajula, E. (2015, juuni 19). Kellel melujanu, sellel jalad. ''Sirp''. |
|||
Pandey, S. C. (2007). ''Movement in Stillness: A Comparative Study of Japanese Noh Theatre and Shakespearean Theatre''. 5–11. |
|||
Pastor, E. F. (2014). ''MOVING INTIMACIES: A COMPARATIVE STUDY OF “PHYSICAL THEATRES” IN FRANCE AND THE UNITED KINGDOM''. 48–61. |
|||
Pesti, M. (2017). FÜÜSILINE TEATER: MÕISTEST JA KUJUNEMISEST VAT TEATRI LAVASTUSE „EINE MURUL” NÄITEL. ''Philologia Estonica Tallinnensis'', ''2'', 59–72. |
|||
Pesti, M. (2013, september 26). Visuaalteater kui kunstide sulam. ''Sirp''. |
|||
Pullerits, M. (2016, mai 6). Iga artist peab leiutama oma jalgratta. ''Sirp''. |
|||
Viirpalu, I. (2015, jaanuar 22). ''Pina Bausch ja Wuppertali tantsuteatri ilmumine teatripilti''. <nowiki>https://tylblog.wordpress.com/2015/01/22/pina-bausch-ja-wuppertali-tantsuteatri-ilmumine-teatripilti/</nowiki> |
Viimane redaktsioon: 14. november 2023, kell 10:06
Füüsiline teater on kunstivorm, mis rõhutab liikumise ja kehakeele tähtsust etenduskunstis. See kunstivorm on arenenud aastasadade jooksul ja saanud mõjutusi eri kultuuridest ja etenduskunstnikest.
Füüsilise teatri definitsioon ja termin
[muuda | muuda lähteteksti]Mõiste "füüsiline teater" on keeruline ja mitmetahuline ning selle täpset definitsiooni on raske sõnastada. Sageli seostatakse füüsilist teatrit tantsuteatriga, kuid see ei ole päris täpne. Teatriterminoloogia sõnastik määratleb füüsilise teatri kui lavastusliigi, kus füüsiline väljendus on domineeriv teiste (teatri)kunstiliste vahendite üle.[1] Füüsiline teater kuulub visuaalteatri valdkonda, kus tekst ei ole esiplaanil, vaid keskmes on visuaalne väljendus, mis edastab informatsiooni, suhteid ja emotsioone peamiselt läbi liikumise. See hõlmab miimi, erinevaid tantse, žeste, tsirkust ja isegi akrobaatikat.[2]
Üks oluline mõiste füüsilise teatri kontekstis on "kehakeel". Kehakeel viitab kõigele, mis ei ole verbaalne suhtlus, kuid kannab endas tähendusi ja emotsioone läbi liikumise, žestide, näoilmete ja pooside. Füüsilise teatri kunstnikud keskenduvad sageli kehakeele uurimisele ja kasutamisele lavastuste loomisel. Samuti on oluline mõista füüsilise teatri seotust visuaalteatriga.[Visuaalteater rõhutab pildi ja visuaalsete elementide tähtsust ning füüsilises teatris on just visuaalne kehakeel ja liikumine sageli kõige olulisemad vahendid sõnumite edastamiseks.[2]
Mõiste "füüsiline teater" võib mõnikord tunduda pretensioonikas, sest igasugune teater hõlmab füüsilist liikumist ja näitleja kasutamast oma keha, et edastada teksti. Siiski tähistab see mõiste praegu spetsiifiliselt lavastusliiki, kus rõhk on kehalisel väljendusel, rollide loomisel ja näitleja enda keha mõistmisel.[3]
Enamikus füüsilise teatri lavastustes ei ole tekst põhiline element ja lood räägitakse ainult keha kaudu. Siiski ei muutu see lihtsalt tantsuks, sest keskmes on inimsuhted. Füüsiline teater keskendub kehadevahelistele suhetele ja on seega eelkõige inimeste-vaheline teater.[3] Füüsilise teatri etendustel tegeletakse ka kohaloluga, kasutades näiteks kordusi ja füüsilist pingutust. Kordused võivad olla füüsilised liigutused, žestid või tegevused, mis korduvad lavastuse jooksul ja võivad sümboliseerida erinevaid ideid või emotsioone. Selle eesmärgiks on saavutada intensiivne kontroll nii etenduse atmosfääri kui ka publiku tähelepanu üle.[4]
Füüsiline teater võib pakkuda vaatajatele sügavamat mõtlemist ja analüüsimist kui traditsiooniline sõnateater. See paneb publiku mõtlema selle üle, millist sõnumit ja tähendust soovitakse edasi anda. Ning avardab arusaama sellest, mida inimkeha suudab väljendada. Füüsiline teater pakub võimalust näidata inimkeha võimekust ja kuidas sellega saab edastada infot ning emotsioone.[5]
Füüsilise teatri ajalugu
[muuda | muuda lähteteksti]Jaapani noh – teater on traditsiooniline Jaapani teatrivorm, mis keskendub rahulikule ja stiliseeritud liikumisele ning kehakeelele. See teatrivorm arenes välja 14. sajandil ja on säilitanud oma traditsioonilise vormi tänaseni. Näitlejad kasutavad liikumist ja žestikulatsiooni, et väljendada sügavaid emotsioone ja tähendusi ning füüsiline liikumine on oluline osa noh - teatri esteetikast. Nende etendused nõuavad näitlejatelt täpset füüsilist kontrolli ja väljendusrikkust.[6]
Commedia dell'arte oli Itaalia teatri liikumine, mis õitses 16.–18. sajandil ja oluline mõjutaja füüsilise teatri kujunemisel. See teatrivorm kasutas karakterite loomiseks maskeeringuid, improvisatsiooni ja füüsilist komöödiat. Commedia dell'arte'i näitlejad kandsid maske ja olid tuntud oma füüsilise komöödiaoskuse poolest. Neil oli kindel rollirepertuaar, kuid dialoog oli sageli improvisatsiooniline. See teatrivorm mõjutas hilisemaid füüsilise teatri liikumisi ja pani aluse paljudele karakteritüüpidele ja komöödiatehnikatele.[7]
Étienne Decroux oli prantsuse teatrikunstnik, kes panustas oluliselt füüsilise teatri arengusse 20. sajandi alguses. Ta püüdis luua näitleja füüsilisusel põhinevat teatrit, mis võimaldaks luua rohkem kui lihtsalt sõnade edastamise. Tema eesmärgiks oli luua metafooriline teater kus füüsiline keel ja liikumine kannaksid tähendusi sügavamal tasandil, aidates näitlejatel väljendada keerulisi mõtteid ja emotsioone läbi kehakeele.[8]
Miim-artistid, sealhulgas Marcel Marceau, on keskendunud liikumise täpsusele ja kehakeele väljendusrikkusele. Marceau on tuntud oma tegelase Bip loojana ning tema töö on mõjutanud füüsilist teatrit ja pantomiimikunsti laiemalt. Miim on kunstivorm, mis kasutab keha ja liikumist, et väljendada emotsioone, lugusid ja ideid ilma sõnu kasutamata. See võimaldab näitlejatel suhelda publikuga universaalsel keelel, mis ületab kultuuripiire. Miim on oluline komponent füüsilises teatris, kuna see rõhutab kehakeele täpsust ja väljendusrikkust ning aitab näitlejatel edastada keerulisi kontseptsioone läbi liikumise.[9]
Jacques Lecoq oli prantsuse näitleja ja teatriõpetaja, kellel oli märkimisväärne mõju füüsilise teatri arengule. Ta oli tuntud oma füüsilise teatri pedagoogika ja lavastustega ning tema kool: École Internationale de Théâtre Jacques Lecoq Pariisis, sai oluliseks keskuseks füüsilise teatri õpetamisel ja arendamisel. Lecoq pööras erilist tähelepanu kehakeelele ja liikumisele kui teatri väljendusvahenditele ning tema metoodika rõhutas näitlejate füüsilist kohalolu ja kehakeele täpsust. Tema õpetused mõjutasid mitmeid tuntud teatrikunstnikke ja truppe kogu maailmas ning aitasid kaasa füüsilise teatri esteetika ja tehnikate levikule.[10]
Poola teatrikunstnik Jerzy Grotowski arendas välja oma teatrikoolkonna ja meetodid, mis rõhutasid näitleja füüsilist kohalolu ja kontakti publikuga. Ta eksperimenteeris intensiivselt näitlejate kehaga, keskendudes liikumisele ja väljendusrikkusele. Köha teater oli Grotowski eksperimentaalne projekt, kus ta uuris näitlejate füüsilist kohalolu ja nende võimet luua publikuga tugev side. See oli oluline samm füüsilise teatri arengus, kuna see tõstis esile keha kui peamise väljendusvahendi teatrikunstis.[11]
Pina Bausch oli saksa koreograaf ja tantsija, kes oli oluline füüsilise teatri ja kaasaegse tantsu valdkonnas. Ta tuntud stiili nimetatakse tanzteateriks ehk tantsuteatriks, mis ühendab tantsu, kehakeele ja sõnalise väljenduse. Bauschi lavastused kasutasid tantsu ja füüsilist liikumist, et uurida inimeste emotsioone ja suhteid. Ta tõi lavale intensiivseid ja mõtlikke etendusi, mis kombineerisid visuaalset kunsti ja sõnalist väljendust. Tema töö on mõjutanud kaasaegset füüsilist teatrit ja tantsu ning ta inspireerib jätkuvalt kunstnikke kogu maailmas.[12]
Merce Cunningham on tuntud kaasaegse tantsu koreograafina ja tantsijana ja tema tööd rõhutavad liikumise ja ruumi suhet ning ta on tuntud oma eksperimentaalse lähenemise poolest tantsule. Merce Cunninghami loodud etendused võivad olla abstraktsed ja keerulised, pakkudes publikule võimalust mõelda ja tajuda liikumist uudsel viisil. Kaasaegne tants on liikumisvorm, mis on mõjutanud oluliselt füüsilise teatri arengut alates 20. sajandist. See kunstivorm rõhutab liikumise ja kehakeele rolli väljendusvahendina ning on sageli eksperimentaalne ja innovatiivne. Kaasaegne tants on andnud uusi impulsse füüsilisele teatrile, pakkudes kunstnikele rohkem võimalusi uurida keha võimet väljendada emotsioone ja ideid.[13]
Füüsiline teater Eestis
[muuda | muuda lähteteksti]Füüsiline teater ei ole Eestis laialt tuntud ega levinud kunstiliik. Kohalik teatripublik on traditsiooniliselt eelistanud klassikalist sõnateatrit, milles esitatakse jutustusi ja lugusid, ning füüsilise teatri eripärasid on seetõttu harva kogeda saanud. Kuigi visuaalsed elemendid on füüsilises teatris oluliseks tähenduse loojaks, võivad need olla arusaamatud neile, kes on harjunud sõnalise teatri narratiiviga.[3]
Üheks märgiliseks hetkeks Eesti füüsilise teatri arengus oli Tallinna Linnateatri lavastus "Melujanu". See lavastus oli unikaalne, kuna sellel puudus täielikult tekst ja keskenduti vaid liikumisele ja inimkehade suhetele. Selline lähenemine oli ootamatu, eriti arvestades Tallinna Linnateatri varasemat sõnateatri repertuaari. Teistmoodi visuaalteatrit tõi publiku ette ka VAT Teater lavastusega "Faust", kus teksti oli küll rikkalikult, kuid visuaalne element ja kohati liikumine tõid esile füüsilise teatri aspekte.[14]
Füüsiline teater leidis suurema tunnustuse Eesti teatrimaastikul aastal 2012, kui koreograaf-lavastaja Renate Keerd rajas oma trupi Kompanii NII, mida ta ise määratles füüsilise teatri esindajana. Keerdi lavastused on tuntud oma fantaasiaküllasuse poolest, kus ta kasutab liikumises laialdaselt akrobaatilisi elemente, millega kaasnevad huumor ja leidlikud detailid. Lisaks liikumisele on tema lavastustes olulisel kohal visuaalselt leidlikud ja värvikirevad rekvisiidid ning kostüümid, samuti meelelahutuslik muusika. Siiski on laval domineerivaks elemendiks kehaline väljendus, mida rikastavad esemete ja kostüümide mängulised kasutused.[4]
Viited
[muuda | muuda lähteteksti]- ↑ "Terminoloogia". Eesti Teatri Agentuur. 5. oktoober 2021. Vaadatud 11. novembril 2023.
- ↑ 2,0 2,1 Pesti, Madli (26. september 2013). "Visuaalteater kui kunstide sulam". Sirp. Vaadatud 11. novembril 2023.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 Pullerits, Marie (6. mai 2016). "Iga artist peab leiutama oma jalgratta". Sirp. Vaadatud 11. novembril 2023.
- ↑ 4,0 4,1 Pesti, Madli (2017). "FÜÜSILINE TEATER: MÕISTEST JA KUJUNEMISEST VAT TEATRI LAVASTUSE „EINE MURUL" NÄITEL". Philologia Estonica Tallinnensis: 59–72.
- ↑ Oidsalu, Meelis (veebruar 2018). "KES KARDAB RENATE KEERDI? | teater. muusika. kino" (Ameerika inglise). Vaadatud 11. novembril 2023.
- ↑ Pandey, Sushil Chandra (2007). "Movement in Stillness: A Comparative Study of Japanese Noh Theatre and Shakespearean Theatre". Lk 5–11.
- ↑ Chaffee, Judith; Crick, Oliver (20. november 2014). The Routledge Companion to Commedia dell'Arte (inglise). Routledge. ISBN 978-1-317-61337-4.
- ↑ Callery, Dymphna (22. detsember 2015). Through the Body: A Practical Guide to Physical Theatre (inglise). Routledge. ISBN 978-1-135-86590-0.
- ↑ Pastor, Eugenie Fleur (august 2014). "MOVING INTIMACIES: A COMPARATIVE STUDY OF "PHYSICAL THEATRES" IN FRANCE AND THE UNITED KINGDOM". Lk 48–61.
- ↑ Bradby, David; Delgado, Maria M. (2002). The Paris Jigsaw: Internationalism and the City's Stages (inglise). Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-6184-4.
- ↑ Hodge, Alison (2000). Twentieth Century Actor Training (inglise). Psychology Press. ISBN 978-0-415-19452-5.
- ↑ Viirpalu, Iiris (22. jaanuar 2015). "Pina Bausch ja Wuppertali tantsuteatri ilmumine teatripilti". TÜL-i ajaveeb. Vaadatud 11. novembril 2023.
- ↑ Heble, Ajay; Caines, Rebecca (7. august 2014). The Improvisation Studies Reader: Spontaneous Acts (inglise). Routledge. ISBN 978-1-136-18714-8.
- ↑ Pajula, Ene (19. juuni 2015). "Kellel melujanu, sellel jalad". Sirp. Vaadatud 11. novembril 2023.