短號

銅管樂器

短號(英語:cornet)是常見的三種高音銅管樂器之一,音色比小号柔和。另外兩種高音銅管樂器分別是小號富魯閣號。音色与外观与小号非常接近,但来源不同,短号的起源有源自邮号木管號兩種說法,与小号的最大的区别为短号管径逐渐增大,约有一半管长是圆锥形,而小号管径则只在号口变大,即只有三份一是圆锥形。常在獨奏英式銅管樂隊管樂團中使用。一般以降B調為使用主流。音色較小號柔美,受早期音樂家喜愛,尤其在英語系國家。隨著樂器的發展,短號與小號日趨相近,在近代常由於經費因素被小號替代,然於英法等地仍有正統的短號演奏流派,且在歐陸管樂曲目中仍屬常見。

Cornet
B調的短號
銅管樂器
分類*管樂器
H-S分類423.232
起源19世紀初由邮号演變而來。
音域
Written range:
相關樂器

歷史

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起源自郵號(Post horn)的短號,是一種在 1820 年代的法國運用了旋轉閥(Rotary valves)的樂器[1]。不過在 1830 年代,活塞閥(Piston valves)取而代之,成了巴黎的短號製造者們的首選[2]。而短號首次登場,是以單一樂器聲部的形式出現在法國十九世紀的作曲之中[3]

短號的發展與活塞閥的演進息息相關,從而必須提及十九世紀早期西利西雅地區的兩位圓號樂手——弗希德里希·布呂梅爾英语Friedrich Blühmel海因里希·施特爾澤爾英语Heinrich Stölzel,兩人在相近的時間點發明了可應用在樂器上的氣閥(Valve),隨後共同發表了專利,使紀錄上首把可順暢演奏半音階的圓號問世。根據當時的新聞記錄,指出布呂梅爾是構造的發明者,而施特爾澤爾開發出實際可用的樂器[4]。緊接著在 1838 年,法國製造商弗朗索瓦·佩里內(François Périnet英语François Périnet)開發出作為現代銅管樂器基礎的早期活塞閥系統,並取得專利,在銅管樂器史上留下極為重要的一筆[5]

在演奏者方面,首位受關注的活塞式短號演奏大師是讓-巴蒂斯特·安邦英语Jean-Baptiste Arban。安邦除了廣泛研究短號,更在 1864 年出版了短號和薩氏號完整教本(La grande méthode complète de cornet à piston et de saxhorn),現以安邦教本(Arban method)之名廣為後進所知[6]

到了二十世紀初期,小號和短號於樂團中並存。當時的交響樂團常有分開的小號和短號聲部編制。隨著樂器的各自改進,兩者不論在外觀或聲音上逐漸趨同。如今短號主要被使用在銅管樂隊、室內管樂團,或要求柔和音色的特殊管弦樂團曲目中[7]

短號的字根 'corne' 來自拉丁文 'cornu',即為號角的意思,亦為郵號的前身,用途類似軍號在戰場上傳遞指令[7]。為了與本頁面所介紹的短號(Cornet)區分,在現代英語中將古歐洲木管 Zink 樂器家族稱為 "cornetto" 或 "cornett",即便這個名字中沒有任何音樂要素。第十一版的大英百科全書Encyclopædia Britannica)則將蛇號定義為舊時期的木管短號[8]。羅馬/伊特拉斯坎文明中的 'cornu' 為該字在語音上的根源。

短號與小號的比較

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氣閥的運用讓短號得以藉由半音階吹奏出旋律更加優美的音樂。小號則是更晚才開始採用新式氣閥的技術,所以在之後的一百多年間,作曲家通常會將短號和小號分作兩個不同的聲部來寫。小號負責類似開場小號的段落,短號則演奏相對更具有旋律性的部分。而現代小號已具備氣閥,可吹出與短號如出一轍的音調和指法。

製作短號或小號時,會給定一個音調,通常是降B調(B),並將其主音作為基音,然後把該音調前綴於樂器名稱前稱呼,例如:降B調短號。兩把標記相同音調的短號和小號,即可吹出相同的音高,且在演奏技巧上幾乎一致。然而在音色方面,兩者便無法完全互相取代。同樣常見的,還有幾乎只出現在銅管樂隊中,對應高音部的降E調短/小號,比標準的降B調高了四個音。

比較兩者在結構上的差異,假設我們將整把樂器彎曲的部分拉直,可以看到小號的管膛是圓柱形——從號嘴以均勻的寬度延伸到號口(Bell)的部分;相對的,短號的管膛就像圓錐形——靠近號嘴的一端非常狹窄,然後逐漸放寬到另一端的號口。隨著 E.A. Couturier英语E.A. Couturier 在 1913 年提出專利,得以製作連續性圓錐形管膛的短號。短號的圓錐形管膛造就了它獨具特色、既溫暖又柔和的音色,與小號具穿透性的聲音作識別。圓錐形的構造也讓短號在演奏快速的橋段時較小號靈巧,但也因此更難確保音準[7]。由於短號相對容易拿持,加上重心靠近吹奏者,所以偏好讓年幼的初學者使用。

在號嘴的部分,短號的號嘴柄相較小號短且窄,以匹配短號較細的號嘴連接管號嘴杯帽(Cup)的尺寸則通常比小號的來的深[8]

三種不同版本的短號

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短版傳統短號,又稱作牧羊杖式短號(韋氏詞典,1911 年)

短號的變形之一是短版傳統短號,因為最靠近號口的管膛彎曲形狀酷似牧羊人使用的手杖,所以也稱為牧羊杖式短號(Shepherd’s crook model),是具備飽滿柔和音色的粗口徑管膛樂器中最常見的。另外也有彎曲如美式捲餅的橫切面,被稱作美國捲式(American-wrap model)的長版短號,通常擁有較細的管膛和更明亮的音色。與短版短號相異,長版短號的管膛纏繞方式更接近現代可見的小號。依循傳統的演奏者偏愛牧羊杖式短號。長版短號則普遍被使用於美國的室內管樂團中,但在英式銅管樂隊中鮮見。

有別於上述美國捲式或長版短號,第三種比較少見的短號變形是長短號(Long cornet)。長短號於 20 世紀中期由 C.G. Conn 和 F.E. Olds 兩間當時的美國銅管樂器公司製作,除了可銜接短號專用的號嘴外,外觀上幾乎難與小號作區別[9][10]

回音短號

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回音短號已被視為是過時的設計產品。比起一般短號,它額外附有一個靜音腔,或稱作回音室。當按下回音短號獨有的第四個閥鍵時,樂手吹進樂器的氣便會轉而送向一側連通的第二個號口,發出類似回音的微弱氣音。然而,回音短號的第二號口發出的聲音可用哈蒙弱音器替代。該弱音器通常使用於需要表現回音效果的樂曲段落,可直接安裝在一般短號的主號口上,仿製回音或是從遙遠處傳來的聲音[11]

吹奏技巧

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康尼·瓊斯英语Connie Jones吹奏長版短號

如同小號與其他近代的管樂器,短號也是由樂手震動貼在號嘴中的嘴唇產生蜂鳴聲(Buzzes),進而使管內的空氣柱振動讓樂器發出聲音。空氣柱的振動頻率可藉由調整嘴唇的張力、嘴間送氣孔大小和吹奏管樂器時的口型(英文:wikt:Embouchure)而控制,或調整舌頭的位置使口腔容積改變,藉以增減氣流的速度。此外,可藉由按下閥鍵、接合一至多個氣閥來延長空氣柱以降低音高雙吐和三吐音的吹奏法也可能改變空氣柱的振動頻率。

如果沒有氣閥的構造,例如軍號和其他「自然」銅管樂器,吹奏者就只能演奏泛音列。而因為泛音彼此間離得遠,使得上述樂器幾乎不可能演奏全音階半音階,除非在極高的音域。正是因為加入氣閥的設計,使得短號有能力改變空氣柱振動的長度,而演奏出多彩的樂聲[8]

短號合奏

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銅管樂隊

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英式銅管樂隊只由銅管樂器打擊樂器組成,而短號正是擔任主要旋律的角色;絕不使用小號。這類型的樂隊由大約 30 位樂手組成,包含 9 把 B 短號和 1 把高音的 E 短號。在英國,有專門為銅管樂隊製作樂器的公司,例如 Besson 和 Boosey & Hawkes。美國十九世紀的樂器製造商則有 Graves and Company、Hall and Quinby、E.G. Wright 和 Boston Musical Instrument Manufactury 等等。

室內管樂團

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短號在英式和美國早期的室內管樂團作品中獨樹一格,特別是 1960 年代以前創作或改編的作曲,經常將小號和短號分開來編寫。然而美國後期的作品鮮少編入短號,現代的美式管樂團甚至已全面使用小號,不見短號的蹤跡。與之相對,英式管樂團在樂器編制上的偏好則被軍樂隊(Military band)繼承。在軍樂隊中,最高的銅管樂器必定是短號。英式管樂團通常配置四到六把的 B 短號,E 樂器的部分則由 E 單簧管取代。

開場小號樂隊

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這類型的樂隊只見於荷蘭比利時法國北部和立陶宛,採用完整的薩氏號家族樂器。標準編制中包含短號和小號;然而,近十年短號已大量被小號所取代。

爵士樂隊

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老式爵士樂隊偏愛採用短號,但隨著時代演進,短號開始被更大聲且尖銳的小號取代。在美國,隨著二戰咆勃爵士樂(Bebop)的興起,短號逐漸被擁有更大聲響、更具有侵略性的樂器取代。爵士樂先鋒巴迪·博登路易士·阿姆斯壯(Louis Armstrong)皆以演奏短號出名。阿姆斯壯後來將重心轉移到小號,在小號於爵士樂初展露頭角的那個年代享有盛譽[12]。短號演奏者巴柏·米利和Rex Stewart在艾靈頓公爵之聲(Duke Ellington Orchestra)的早期表演有巨大的貢獻。其他具有有影響力的爵士短號樂手還有 Freddie Keppard、King Oliver、Bix Beiderbecke、Ruby Braff、Bobby Hackett 和 Nat Adderley 等等。其他混合小號的優秀短號作品則有美國的爵士鋼琴家賀比·漢考克(Herbie Hancock)錄製的專輯「天空島嶼(Empyrean Isles)」,和爵士音樂家奧奈·柯曼創作的「未來爵士的樣貌(The Shape of Jazz to Come)」專輯。傳統爵士街頭樂隊 Tuba Skinny 的代表謝伊·科恩即是女性短號演奏者。

管弦交響樂團

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短號剛發明便被引進交響樂團,以支援小號。由於率先採用氣閥的設計,短號得以演奏完整的半音階,補足當時小號只能吹奏全音階的缺口。此外,短號的音色也被發現可用來銜接法國號小號的聲部。法國的艾克托·白遼士是首位如此應用短號的知名作曲家。在他的交響樂團中,常常採用成對的小號和短號,並讓短號負責主旋律。他於 1830 年發表的《幻想交響曲》中,在第二樂章「舞會(Un Bal)」為短號加入一組對位旋律(Counter melody)。

在這之後,短號持續被使用,特別是法國的作曲,即便在閥式小號普及後亦然。短號與其他樂器混合良好,而且在特定旋律下表現得更好。彼得·柴可夫斯基(Pyotr Tchaikovsky)便有效地配合短號使用對位旋律在自己 1880 年的作品《義大利隨想曲 Capriccio Italien》中[13]

從二十世紀早期開始,結合短號和小號的編曲便為某些作曲家所偏好,包含愛德華·艾爾加(Edward Elgar)和伊果·史特拉汶斯基,但演變成在需求特定柔和或靈巧的音色時採用。短號和小號的音色越來越像,現今在完整的樂團已少見短號。例如史特拉汶斯基在 1911 年發表第一個版本的芭雷舞劇《木偶的命運 Petrushka 》時,在其中一段知名獨奏採用短號,但到了 1946 年的版本,他便移除短號,改成指派小號演奏[13]

参考文献

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  1. ^ Griffiths, Paul. The New Penguin Dictionary of Music. London: Penguin Books. 2006: 195. ISBN 0-141-00925-X. 
  2. ^ Anthony C. Baines and Arnold Myers, "Cornet (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie英语Stanley Sadie and John Tyrrell英语John Tyrrell (musicologist) (London: Macmillan Publishers, 2001).
  3. ^ Encyclopædia Britannica, Micropedia, Volume III, William Benton, Chicago Illinois, 1974, p. 156
  4. ^ Band Series No. 7. Mudgee Guardian and North-western Representative英语Mudgee Guardian and North-western Representative (New South Wales, Australia). 1952-11-03: 8 [2016-05-25] –通过National Library of Australia. 
  5. ^ Early Valve Designs. www.public.asu.edu. [2018-05-02]. (原始内容存档于2018-05-02). 
  6. ^ Method for Trumpet, Jean-Baptiste Arban, Carl Fisher & Co, NY, NY 1982
  7. ^ 7.0 7.1 7.2 The American History and Encyclopedia of Music, W.C. Hubbard (ed.), "Musical Instruments", George W. Andrews, Irving Square, NY, NY, 1924
  8. ^ 8.0 8.1 8.2 Encyclopædia Britannica, Hugh Chisolm (ed.), NY, NY, 1911, p. 675
  9. ^ Derksen, Christine. The Long Model Cornet: Fish Nor Fowl?. The Conn Loyalist. [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24). 
  10. ^ F.E. Olds Product Catalog. Los Angeles, CA: F.E. Olds & Sons. 1962 [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24). 
  11. ^ Echo Cornets. www.vintagecornets.com. [2018-05-02]. (原始内容存档于2016-11-10). 
  12. ^ West, Michael J. The Cornet: Secrets of the Little Big Horn. JazzTimes.com. 2017-11-03 [2018-08-17]. (原始内容存档于2019-04-03). 
  13. ^ 13.0 13.1 Piston, Walter. Orchestration . New York: Norton. 1955: 264–266. ISBN 0-393-09740-4. OCLC 300471. 
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