八點檔

八點檔即八點檔次的簡稱，為台灣電視術語，一般特指電視台於平日（星期一至星期五）晚間八點播出的連續劇節目時段。在台灣，此名詞更被廣泛運用。雖然台灣老三台曾有在星期六或星期日晚間20:00播出電視單元劇或連續劇的紀錄，但台灣電視業界通例是不將這些時段視為八點檔。

由八點檔衍生而來的，還有「六點半檔」、「七點檔」、「九點檔」、「十點檔」等名詞；但由於其他時段電視台播出的節目不若八點如此統一（八點檔播出的節目幾乎都是連續劇），故不如八點檔多見。

新加坡新傳媒8頻道雖然開台以來星期一至星期五晚間九點都播出連續劇，但是2015年才開始使用「九點檔」稱呼這個時段的連續劇，則七點半播出的連續劇，並沒有這類稱呼。

臺灣的八點檔發展

在臺灣，八點檔是相當熱門的節目時段，尤其對無線四台（臺灣只有四家民營無線電視臺，故稱）來說，八點檔連續劇更與晚間新聞，並列為電視臺最重視的黃金時段。

早期在臺視、中視和華視等俗稱為「老三臺」播出的八點檔連續劇，以中視《晶晶》為濫觴，多為國語時裝和古裝劇。民視於1997年開播，隔年（1998年）並以臺語連續劇《春天後母心》打響戲劇節目名氣之後，除了中視之外，臺語連續劇重新成為八點檔時段的主流。影響所及，包括新成立的客家電視臺（客視）和原住民電視臺（原視）也演出類似的母語戲劇或紀錄片。

由於民視加入後，各臺八點檔收視率的競爭日趨激烈，造成收視率突出，電視台就拉長播出集數以搶攻收視率的現象，此現象造成戲劇品質降低，給予日劇及韓劇分食市場的機會，八點檔流失大量年輕觀眾。在這種情勢下，八點檔連續劇開始走向製作成本低、劇情辛辣、集數冗長、劇本隨寫隨錄隨播，甚至同批戲劇演員跨電視臺演出等的製播環境。

八點檔的播出時間，原本平均為一個小時。2000年後，屬於有線電視系統的三立台灣台加入八點檔戰局，八點檔時段的播出時間，逐漸由原本的平均一個（60分鐘）的延長到75至90分鐘不等，再追溯到2000年代中期，兩家主要競爭對手（民視、三立台灣台）遂將八點檔延長為105分鐘；而從2007年8月1日開始（華視率先於同年6月實行），部分電視台為了收視率考量，更將八點檔時段延長播出時間至兩小時（120分鐘），不僅導致戲劇從業人員反彈，更造成綜藝節目在平日時段時間縮短、甚至幾近消失的奇特現象。

2007年12月中旬起，由中視率先實行「超級星期五」政策，但八點檔時段仍播映連續劇（週五播映的戲與週一至週四播映的戲不同，2012年1月底至5月上旬華視亦短暫實行此種播映方式），但自2009年4月起，臺視（於2009年10月起取消）、華視在每週五的八點檔時段取消戲劇節目的播出，改為製播綜藝節目，因部分八點檔慣性收視觀眾無法改善其收視習慣，也使得八點檔週播四日的政策在2011年初（最後是台視，台視於2014年6月30日起恢復為週播五日）喊停，自此後便又調回至週一至週五晚間八點播出，2008年10月起，兩家主要競爭對手（民視、三立台灣台）為競逐黃金時段收視率，遂將八點檔延長為135至150分鐘等，甚至到180分鐘，老三臺仍是120分鐘，深深影響觀眾的收視習慣。

2013年11月起，三立為八點檔因不敵收視壓力，播出時間將延長165分鐘。 2014年3月起，民視為八點檔因不敵收視壓力，播出時間將延長165分鐘。 2014年4月起，三立為八點檔因不敵收視壓力，播出時間將延長170分鐘。 2014年7月起，民視為八點檔提升品質，播出時間將縮短為160分鐘。 2015年3月起，民視為八點檔提升品質，播出時間將縮短為原本的150分鐘，週五則縮短為135分鐘。 2015年4月起，三立為八點檔因被抗議播太長，播出時間將縮短為原本的150分鐘。 2015年8月起，三立為八點檔提升品質，播出時間將回歸原本的120分鐘。

2015年9月起，三立為八點檔因不敵收視壓力，播出時間將改回原本的150分鐘。 2016年8月起，三立為八點檔提升品質，播出時間將縮短為原本的150分鐘，週五則縮短為135分鐘。 2017年三立台灣台八點檔一家人提升品質，播出集數縮短為150集。 2018年三立台灣台八點檔金家好媳婦提升品質，播出集數也縮短為150集，不過当时接档剧集仍未定案，故此延长至250集。 2018年三立台灣台八點檔炮仔聲提升品質，播出集數也縮短為150集，不過当时接档剧集仍未定案，故此延长至350集。

評價與特色

臺灣的八點檔連續劇經常被批評為老哏、灑狗血和了無新意，尤以近年復甦的閩南語劇為甚，但實際上此現象從早期的國語八點檔時代即存在。

1970年代初期，由於華視通過不斷延長八點檔集數獲得高收視率（代表例子有1974年播出的《保鏢》和儀銘主演的《包青天》），導致新聞局下令八點檔集數不得超過40集。這一限制在1990年代初期再次被華視（愛）打破，此後台灣八點檔開始出現集數長期化趨勢。但八點檔集數動輒破百集的超長期化現象成為常態，還是在1990年代末期民視本土劇取得高收視率之後的事情。

1993年在華視播出的八點檔長壽單元劇《包青天》，佳評如潮。飾演包拯的金超群並因此獲得1995年舉辦的第30屆金鐘獎最佳男主角奬。同年8月由無綫電視購入本劇香港播映權，在翡翠台播出創下高收視率，隨後在中國大陸、東南亞及南韓也大受歡迎，在當年掀起了一陣「包青天熱潮」；而亞洲電視亦於1994年4月開始在本港台播映，最後引起當年香港迴響極大之「雙包事件」（兩台同播一劇互爭收視）。播出期間為1993年2月23日至1994年1月18日，開全傳播製作，製作人為趙大深。全劇共播出236集。

1998年4月28日，由中視播出趙薇、林心如主演的古裝連續劇《還珠格格》，為台灣言情小說作家瓊瑤第一個擔任編劇的作品，曾締造亞洲第一的收視紀錄，台灣收視率達12.10%，在中國首播平均收視率45%，單集最高平均收視率58%，在中國形成獨特的「格格現象」。下檔之後並加拍續集，全劇分三部播出（第一部24集、第二部48集與第三部「天上人間」40集），然而第三部「天上人間」的小燕子則改由黃奕飾演，共112集。

2000年代初期，三立台灣台由香港知名編劇鄭文華以「台灣三部曲」即《台灣阿誠》、《台灣霹靂火》、《台灣龍捲風》帶動台灣本土劇的辛辣熱潮，成為金牌編劇。而民視則是由《飛龍在天》開始與三立並駕齊驅，穩坐八點檔收視冠軍。全劇共播出212集，成為本土長壽劇的始祖。

2002年起，由三立台灣台所推出的《台灣阿誠》開始，因慣性收視所引起的高收視率，更將節目播映版權販售至海外地區（譬如新加坡、馬來西亞以及越南等地），並使用英文字幕，同時配上華語及越南語等其他語言播送。

2004年2月24日至2005年6月22日，三立台灣台推出八點檔連續劇《台灣龍捲風》，全劇共345集。該劇並入圍第39屆金鐘獎年度電視節目行銷獎。

2004年9月22日，由民視製作播出的電視劇《意難忘》，於2006年9月28日播出完結篇，總計526集，為台灣八點檔類目前最多集數的劇集。

2006年8月23日，台視播出八點檔連續劇《神機妙算劉伯溫》，最初在中國橫店影視城取景，直到2006年6月才回台灣中影文化城繼續拍攝後續劇情。於2008年3月12日播出完結篇，全劇共404集。是台灣有史以來最長壽的古裝電視劇。2007年4月獲選為廣電基金2007年第一季優良電視節目。

2006年11月28日，民視推出八點檔連續劇《愛》，以愛情、親情、友情為主題，與1990年12月11日於華視播出的《愛》劇集同名，製作公司亦同為映畫傳播。除了劇名相同以外，所有故事內容、時代背景以及人物設定走向皆完全不同。華視於1991年3月1日完結，全劇播出68集。而民視於2008年5月21日播出全劇終，共386集。

2012年11月21日至2013年11月21日，三立繼《牽手》之後，播出八點檔連續劇《天下女人心》，全劇播出共262集。緊接推出《世間情》，於2015年7月28日播出完結篇，共437集。

繼《飛龍在天》與《青龍好漢》之後，民視推出全新八點檔古裝連續劇《龍飛鳳舞》，2013年6月17日開拍，2014年3月5日在《風水世家》播出大結局後首播。並投入新台幣6千萬元搭建影城提供劇組拍攝使用，也獲得文化部2012年「高畫質電視節目旗艦型連續劇類」3千萬元的補助，但因劇情變化不符規定，民視已退回補助款。2014年7月30日正式發售手機遊戲《龍飛鳳舞傳》，遊戲發佈的一個月後，Android版已於超過100,000次下載。全劇於2014年12月16日完結，共205集。

2015年7月28日，三立台灣台推出全新八點檔連續劇《甘味人生》，於2017年6月14日播出全劇終，全劇共播出491集。本劇是由三立電視台開播至今，集數最長的八點檔連續劇。

此外雖然並非八點檔，但中視於1990年代在週日晚間播出的花系列亦常有一演上百集、時間延續達一年以上、內容灑狗血等橋段，可說是現代各種八點檔亂象的濫觴。

拍攝與製作方式

和其他國家一樣，臺灣的電視劇通常採用三機作業或多機製作（即電子現場製作系統）進行拍攝。即運用一部以上的攝影機進行拍攝，通常由節目導播決定畫面。如在棚內作業，導播在副控室內，選擇組合成為電視節目必要之聲音與畫面，以錄製或現場直播的方式製播節目。方便大量迅速生產，降低製作成本。所以拍攝時期不一定按照播放順序（包含攝影棚內佈景與外景實況錄製，攝錄完畢之後需要進行後期製作），演員可能無法掌握拍攝內容，甚至劇本在攝影現場才會拿到。出場鏡頭多的主要演員，亦需要比一般戲劇更長時間投入拍攝工作。

與電影比較，電視劇拍攝場景通常較為粗糙。甚至會意外造成畫面穿幫的情況（一般來說，內景的成本會比外景低，「男主角家」和「女主角房間」可能其實在同一棟建築裡取景）。為求營造戲劇效果，片中各種畫面呈現皆以借位方式來完成。

基本預算

如果以一集六十分鐘的方式來計算，民視「飛龍在天」每六十分鐘的預算大約在一百二十萬元上下，民視總共拍了近兩百四十五小時，所以，直接的製作費用支出就接近三億元，除了直接的製作開銷外，電視台還有一項包括攝影棚租借、燈光使用與攝影機折舊等項目的間接製作成本，民視估算八點檔單集間接成本的費用大約是二十萬元，如果以這個數字來計算，「飛龍」拍了十個月，間接製作成本的支出也要將近四千九百萬元，直接、間接成本相加後，「飛龍在天」的總製作成本大約是三億四千九百萬元。

2000年11月23日上檔時，十秒的廣告費用是三萬三千元，到了農曆年前，十秒的廣告費用已經漲到四萬九千五百元，如果以農曆年作為計算分野，並以廣告滿檔來計算，農曆年前大約播了六十八小時，六十八小時的廣告秒數大約是四萬零八百秒，不過，廣告公司在收取廣告費用時都有退佣的制度，十秒三萬三千元的廣告費用電視台實際收益是兩萬六千四百元，所以，如果以這個數字來算，農曆年前民視實際的廣告收益就已經達到一億零八百萬元的數字。

農曆年後，民視八點檔的廣告費用調漲為十秒四萬九千五百元，退佣之後的實際收益則是三萬九千六百元，農曆年後總共又播了一百七十六小時，如果全部以廣告滿檔計算，十萬零五千六百秒的廣告總共可以收回近四億兩千萬元，所以，「飛龍在天」十個月播下來，廣告收益的實際數字大約是五億三千萬元。

除了廣告的收益外，民視最近也成功地將「飛龍在天」賣到新加坡與東森電視台，東森還趕在「飛龍」熱潮未退前再次上檔，這兩筆生意也為民視回收了近三千萬元的費用，如果加上這筆外銷收入，「飛龍在天」播出十個月總共為民視賺進的銀子就超過兩億元。

與時裝劇兩相對照（需考慮歷史與時代背景），古裝劇製作成本較高。以新加坡製作播出的「本地劇」為例，古装剧最大的问题还是资金，制作费越大，电视台会畏首畏尾，所以这几年的新加坡剧方向以家庭伦理剧居多。虽然古装剧少，但新加坡剧制作也还是很烧钱，据邓润良透露，一般一集剧的制作费大约在20万新币，相当于人民币100万，一般一部剧大约在20到30集，一部剧的总投资约在3千万人民币左右，这跟内地的制作费水准持平。请演员也是他们所面临的难题，一个大咖演员的片酬大约占总投资的三成，早些年新加坡剧还会请港台演员，但现在的总量在锐减，原因就是成本太大。

以台灣本地影視行情來看，每集2小時的八點檔鄉土劇製作費用，大約是130萬至200萬新台幣左右。僅次於林依晨、陳柏霖、陳匡怡與王陽明所主演的《我可能不會愛你》。

置入性行銷

置入性行銷（Placement marketing）又稱為隱性廣告，是指刻意將行銷事物以巧妙的手法置入既存媒體，並藉由既存媒體的曝光率來達成廣告效果。行銷事物和既存媒體不一定相關，一般閱聽人也不一定能察覺其為一種行銷手段。其商業手法早已行之有年（例如1920年代於美國所推出的廣播劇，又名肥皂劇），並影響所及（在兩岸三地，無論是新聞媒體與綜藝節目，皆以冠名贊助播出做為表示，尤其是電視購物頻道較為明顯）。在香港的無綫電視所推出的電視劇集，則稱為「特約」（譬如碧桂園特約，宜家傢俬特約或中原地產特約等等）。

2008年，由民視製作的八點檔連續劇《娘家》開始播出至今，亦藉此方式帶動收視熱潮，並推出年菜（豬腳及滴雞精）和保健食品（娘家益生菌）等一系列周邊商品，藉此創造獲利商機。

負面觀感

2007年三立的「天下第一味」和民視的「愛」對打，又拉長戰線到105分鐘，然後再調到120分鐘，後期，兩台競爭下，八點檔又再度「一瞑大一吋」，一路從130分鐘延長到150分鐘，最後在民視「龍飛鳳舞」和三立「世間情」對打時，更延播到2小時又50分，觀眾重播需看到半夜3點，不僅演職員苦不堪言，對觀眾更是折磨。

播出150分鐘等於一般1小時八點檔兩集半的量，不只編劇量加大，導演和工作人員需要加班趕工，演員更是沒時間睡覺，陷入「早上拍、晚上播」的輪迴。演員回不了家、掛病號外，編劇為了灌水，只能拖戲或隨便寫個方便取景的外景戲，棚內沒時間搭景，隨處可見晃動的門版，也難怪戲劇品質下降。

少播30分鐘，以電視台八點檔每10秒39400元廣告費計算，等於一年損失2億5千萬，不過三立總經理張榮華認為，在產業、人才和觀眾多方考量下，對的事就堅持下去，因此這一步，雖很冒險但也可能改變本土劇生態。

但本土八點的積弊不只播出時間，愈來愈長的集數也是造成電視業整體下滑的主因之一，台灣長集數的電視劇從「包青天」開始，一播236集，到了民視在1998年拍「春天後母心」81集開了本土劇先例，集數漸漸拉長，之後「長男的媳婦」播出212集，之後每部八點檔幾乎集數都破百，2004年的「意難忘」更多達526集，一播就是快三年。而競爭對手三立台灣台，更是緊追在後，到「世間情」播出437集，卻有1200小時的播出量，已成為全台之冠。因為長壽劇壓縮到其他製作單位的生存空間，也造成人才出走。

此外，就在這樣播出時間長、集數多的情況下，為了能在最快的時間下有產出，相對的整體製作環境，開始走向製作成本低、劇本隨寫隨錄隨播、劇情辛辣、荒腔走板的內容，邊拍邊播就這樣出現在台灣八點檔。

因為本土劇品質下跌，版權無法外銷，雞生蛋、蛋生雞，連帶打壓製作費，演員費也影響大砍，現在本土劇一集150分鐘酬勞還要打七折，有的分場次計費，讓很多演員不願意加入本土陣容。

演員片酬也有暗盤，隨著海外版權賣出、收視高低，仍有議價空間。本土劇平均一集2.5小時，製作成本約130萬元，製作費如此低廉的景況下，分到演員口袋的酬勞，自然少之又少，藝人私下嘲諷：「別人(大陸明星)拿的酬勞，搞不好就可以給我們拍2部戲，偶像劇拍3部。」以陳昭榮為例，5年沒拍8點檔，返台拍「嫁妝」後，光幣值差別(人民幣、台幣)，就是牙籤比香腸，好在本土劇是長壽劇，一拍一整年，數百集拍下來以量取勝，收入也算可觀，難怪許多演員西進「一去不復返」，因為台灣製作方根本拿不出這樣的酬勞請人。

從民視播出的八點檔連續劇《夜市人生》、《嫁妝》、《春花望露》與《幸福來了》，包括三立台灣台播出的《世間情》、《甘味人生》和《炮仔聲》，為了延伸劇情發展，並沿用時事題材加以改編，疑似抄襲其他節目。

八點檔連續劇綜藝化

華視於1996年7月1日至2003年1月27日播出的九點半檔單元劇《台灣靈異事件》開始（由謝祖武、趙英華、汪建民與陳明真主演，全劇共播出338集）和2000年7月1日至2004年2月14日播出的校園偶像劇《麻辣鮮師》（由謝祖武、杜詩梅、賈欣惠、葉民志與郭昱晴主演，共198集）皆於2001年春節推出特別節目。

隨著八點檔連續劇「邊拍邊演」，且走向「長壽劇」路線至今，尤其是過年期間所拍攝播出的劇情內容通常較為輕鬆。譬如劇中人物向大家拜年，說吉祥話發紅包，貼春聯、掛鞭炮以及圍爐等等。也會加入打撲克牌或麻將等充滿年節氣氛的娛樂活動。

在新加坡的臺灣八點檔

臺灣八點檔連續劇，在新加坡很受歡迎。譬如1994年推出與中視共同合拍的古裝連續劇《天師鍾馗》。由金超群（飾演 鍾馗）、范鴻軒（飾演 柳含煙）與陳天文（飾演 王富曲）主演。中視自製版則改由黃文豪替代陳天文，本劇於1995年播出。

當民視與三立台灣台尚未開播之際，早期即有以新加坡為外景拍攝的戲劇作品。譬如1982年台視播出的《再愛我一次》以及中視於1987年播出的《小姐與流氓》。2004年由三立台灣台製作的八點檔連續劇《台灣龍捲風》，第1集開場片段亦於新加坡拍攝。

新加坡8頻道品牌與宣傳副總裁陳國明接受聯合早報詢問時舉出收視數據，2011年平均收看《愛》的觀眾為92萬人，而當時僅上檔僅兩周的《夜市人生》則吸引平均102萬的觀眾收看，從此數據看來，每5個新加坡人中，就有一人觀看《夜市人生》。

當台灣「鄉土劇」在新加坡熱播時，對民眾在生活層面帶來的影響，超乎想像。根據研究者觀察，發生在新加坡最普遍的消費地點－社區型美食廣場（Food Court），逢晚間七點的放映時間，小販中心的食客會就定位，目不轉睛地邊吃邊看正在播映的「鄉土劇」，就連正在盛飯的小販也是邊做生意，邊偷喵劇情發展。尤其當劇情出現對立的精采橋段，驚嘆聲更是此起彼落。另外，晚間七點至八點「鄉土劇」播映期間，購物商場幾乎門可羅雀，直到播映結束八點左右，人潮才會陸續湧現。

影響

隨著網路平台Youtube興起，和其他Youtuber一樣，不少電視公司亦在此架設直播頻道。對於使用智能手機與平板電腦的用戶來說更是一大福音。用戶可不分時地依據個人喜好反覆觀賞，並加入播放清單當中隨點隨看，進而帶動追劇熱潮。有心理醫生表示，牺牲运动社交机会，追长寿剧易患痴呆症。

收視族群

以民視與三立台灣台互相對照，由於民視所成立的「鳳凰藝能股份有限公司」基本合約演員皆來自老三台出道的資深藝人，故銀髮族收視佔絕大多數。當中亦有不少外省籍資深演員苦練台語（譬如張晨光、檢場、龐祥麟、勾峰以及林在培等等），而加入本土劇演出。

而三立收視族群偏向年輕族群、劇情題材大玩各種獵奇梗，民視則是年齡層偏高、置入產品太粗劣，但共同的是，皆以草根人物打拼、家庭倫理和情感為出發點，配合時事話題加入劇情藉以貼近民眾生活。譬如2013年至2018年間所推出的《世間情》、《甘味人生》、《一家人》和《金家好媳婦》，參與演出的演員們皆因收視高漲致使名氣上升，亦有更加突出亮眼的表現。

收視率調查

到目前為止，台灣的八點檔連續劇（包含但不限於其他節目）收視率，則是根據潤利艾克曼國際事業有限公司以及AC尼爾森所提供的收視調查報告作為參考依據。

軼事

2013年於三立台灣台推出的八點檔連續劇《世間情》，其中以李亮瑾（飾演 方思瑤）與陳珮騏（飾演 江曉婷）所演出的「女女戀」、「瑤婷戀」劇情內容，更一舉躍上國際媒體，並引發同志族群關注及討論。

參見

• 肥皂劇
• 鄉土劇
• 台灣電視劇列表